улица балабанова

кто виноват? — все! что делать? — мстить! залпом посмотрела карту желаний в okko, с надей лумповой в главной роли / беспощадный манифест эпохи «успешного успеха» / 1 января вышел / офигенный сериал с доступным и реально важным смыслом / честно, лучше и быть не могло на новогодние, спасибо! надо научиться говорить о том, что чувствуешь; иначе останешься наедине со своим голосом, который ненавидит весь мир /

🚏 остановка: дом книги / улица балабанова x ad marginem медленно, вдумчиво и зачастую вслух (чтоб не терять сосредоточенность) читаем монументальное исследование зигфрида кракауэра — «от калигари до гитлера. психологическая история немецкого кино» автор — один из самых влиятельных киноведов — выдвинул в своем труде чрезвычайно важный тезис. в немецком кино 1913-1933 годов он увидел предзнаменование националистического безумия, которое привело к началу второй мировой войны / поместив в название своей работы персонажей из двух разных измерений, он сознательно переплел между собой вымысел и реальность. в экспрессивных персонажах, которые ловко манипулируют героями фильмов кракауэр стремился увидеть призрак реальных тиранов. а те, кем манипулируют, должны были, в свою очередь, стать отражением представителей немецкого народа, который, с одной стороны, мечтает о господстве, с другой стороны, легко поддается силе авторитета / текст кракауэра, подлинный путеводитель по миру немецкого золотого периода, — безусловно образец ценной, увлекательной публицистики. при этом с научной точки зрения он вызывает немало сомнений. читая этот труд, невозможно не почувствовать, что тезис автора чрезвычайно смел. последующие примеры и анализ не особенно доказывают определенные предположения, а легко вписываются в предвзятую схему / кракауэр писал «от калигари до гитлера» в сша. его отъезд не был добровольным. поскольку он имел еврейские корни, ему пришлось бежать из германии / во время войны, от имени фонда рокфеллера, он анализировал нацистское пропагандистское кино для нужд американцев. таким образом, личная судьба писателя сильно повлияла на эту его монографию / 🔦 таня кононова

+5

ГРИША НЕ СВИДЕТЕЛЬ / реж. андрей гордин loc. театр практика / мастерская брусникина насилие воспроизводит насилие, и нужно большое усилие, чтобы как-то это остановить, побитым быть, но не бить / всем страшным словам можно найти смешные или добрые рифмы: смерть — твердь горе — море боль — ноль / в рифму ужасное становится не таким уж чуждым и пугающим. даже если тебе четырнадцать и ты потерял бабушку / - диалог 1: зритель заходит в зал — долго-долго цифровой молчаливый гриша смотрит зрителю в глаза / - диалог 2: идёт спектакль, гриша влюбляется, скучает по маме и умершей бабушке, читает рэп, учит уроки, в первый раз матерится, вот он — весь перед зрителем / - диалог 3: мама гриши и его учительница выборочно раздают зрителям текст пьесы, проводится родительское собрание / - диалог 4: с гришей в 14 говорит 19-летний и 22-летний гриша. он всё ещё не свидетель и не участник зла и насилия / новый год и первая любовь — волшебное комбо / спект back to school, спект «загляни в себя» , спект «нет травле и насилию» / 🤍 леся берсенёва

моя вина! в том, вероятно, что родился. потом увидел облака, красивую мать, горы, собор, сияние радуг , и все - с балкона детства. потом города, ангины, ты и до тебя, потом бесславие и слава, некоронование и недоверие / сергей параджанов

ты с подругами в 5 утра на кухне, когда у вас в жизни всё хорошо / вы в караоке за секунду до решения поехать в сызрань / или что вкидывает любой русский фильм, когда у героев почему-то хэппи-энд

окошко в рождество этого года / пряный запах мандариновой корки и жгучий блеск розового дождика loc. невидимый театр

увидели книгу нины ромодановской по киномаркетингу / исследования, аналитика зрительских предпочтениях / в 2к24 в кинотеатрах было показано 184 отечественных фильма: — 11 анимационных, — 17 доков, — 156 игровых / что касаемо жанров, то — комедия и драма лидируют в доходах и остаются безопасным «мейнстримом»; — 2-3 места по сборам —сказочно-фантазийные фильмы. они приносят почти столько же денег, сколько и драмы; — доки и триллеры — наименее доходные направления / а где узнает зритель о фильмах и кинотеатрах? интернет – главный источник инфы / тг-каналы, форумы — второй по значимости канал коммуникации / (в 2к24 его использовали 60% опрошенных) / считаем, что это мощь! с 2к19 увеличился процент посещений кино «с друзьями» (тут главное — «найти своих», с кем возможно будет обсудить фильм) / зрительская мотивация сместилась от «желания посмотреть конкретный фильм» к универсальному «провести свободное время» / человеку нужен человек, и важно создавать комьюнити и атмосферу, движ вокруг фильма, событие, которое запомнится / а каким должен быть фильм, чтобы зритель пошел в кино? читаем: «захватывающий, держащий в напряжении сюжет с непредсказуемым финалом», «веселый, смешной», «глубокий, наводящий на размышления» / аудитория ценит: искренность, эмоциональную связь с другими людьми и самореализацию / люди ищут в кино: поддержку и веру в то, что в жизни тоже есть добрые, честные люди, которые могут помочь / при создании фильма необходимо думать о его имидже, чтобы он точно попал в сердце конкретного зрителя / если кратко описать некоторые элементы позиционирования кинопроекта, то это — жанр (всему голова); — актерский состав (узнаваемые артисты, фрешмены); — креативная группа (те люди, кто придумывают фильм, оставляя авторский почерк); — продюсер, компания производитель (могут добавить медийного веса своей репутацией); — тема, сюжет (общечеловеческие темы понятны на любом языке); — личность, персонаж, предмет (история известной личности очень притягивает внимание); — локация (место, где снимается фильм, порой становится дополнительным поводом для виральности); — музыка (звуковое полотно связывает разные слои произведения воедино) / хочется привести в качестве примера позиционирования кинокомпанию «ств» под руководством сергея сельянова как студию, способную совмещать художественную глубину и массовую привлекательность / в общем киномаркетинг — слаженная система, помогающая фильму от пре- и до постпродакшена / 🤍 таня курихина

🚏 остановка: дом книги / улица балабанова x ad marginem «краткая история театра» ф.хартнолл не о скучных дебатах, как в человеке затаилась мысль о создании театра. она о живом процессе, вечном поиске и внутреннем конфликте - причине, зачем, а не как, человеку понадобился театр / мифические древнегреческие истории заканчиваются современными провокационными вызовами - удивительнейшая эволюция человеческой потребности в высказывании, в ответ на которую мгновенно идет импульс отклика / филлис хартнолл приоткрывает занавес, откуда сочится страстное рвение познать и обуздать это уникальное мастерство, но все попытки счетны. это не про холодный расчет и цифровые вычисления. это про душевный рефлекс, неконтролируемый внешним. это все про внутреннее, оголенное, хрупкое. провод, подключенный к самой кровоточащей артерии / книга поражает не искусным слогом, пестрыми картинками, помогающими воображению обрисовать каждый уголок средневековой романтической постановки, а нежностью и искренностью по отношению к театру, как к ребенку. ты будто читаешь не исследовательскую книгу британской поэтессы, а слушаешь бабушкину сказку перед сном: тебя окутывает теплом, грезами и странным глубинным пониманием каких-то взрослых, еще непонятных для детских ушей вещей. так и здесь / потихоньку каждая деталь пазла, забытая после перелистывания страницы от количества информации, всплывает в голове, образуя цельное полотно - тогда ты осознаешь, что театр - это не про частное и фрагментарное, а про единое и всеобъемлющее / 🤍 катя герасимова

нос мокрый, ресницы в снегу, и папа с мамой молодые /

год назад не стало евгении добровольской / сегодня предлагаем пересмотреть артистку

+5

до детского визга тёплое рождество получилось у невидимого театра,настоящий утренник для взрослых! сладким глинтвейном согрелись, под «ночь перед рождеством» посмеялись, под песни не'мой фронт погрустили / сумку из «рыжего» и гусли на барахолке урвали! (наш вклад в предстоящий «мороз») / внутреннего ребёнка – нашли. он доволен и хочет ещё / 📸 вета с.

+5

быть уважаемой оказалось легче, чем быть любимой: людмила прокофьевна в съёмке для И́СКРА mag 🌫️

КВАРТИРНИК / согрели в предпоследний зимний день 2к25 — рыжаковцы'24 /