МАГДА, 2к26 реж. евгений корняг loc. театр шалом спектакль о женщине. о почетной матери. о первой леди. первой леди нацистской германии, магде геббельс. и о ее последних днях, которые она с детьми провела в бункере гитлера / нарратив тяжелый, как бетонные перекрытия, которые по мере действия и окончательного разрушения режима, рушатся и с ужасающим грохотом падают на героев. огромные потолки и почти пустое в начале пространство, которое по мере действия обживается обеденным столом, рухнувшими плитами и предметами обихода, как одно из действующих лиц, выкручивающее ощущение скорой катастрофы еще до действия / магда — чарующе красивая, тонкая, правильная женщина. у нее в руках шестеро детей, каждый здесь со своими особенностями, за которыми требуется тщательный уход и отношение, и она справляется со своей ролью матери как может, ответственно. оказывается, гиперответственно. за желанием идеальности, пропадает внимание к человечности. финал становится неизбежным, но оттого не менее болезненным ни для самой магды, ни для зрителя / каждый генерал сс здесь проработан, нам раскрывают их не только как лишенных человечности и нравственности зверей. они еще и травмированы, каждый своей историей, играя на поводу у неосознанных изъянов своей психики. но особенно ужасен здесь гитлер. это не фюрер, способный к декламациям перед стадионами. и стадионов уже нет, и заместо диктатора только скелет, и тот перекошенный, еле двигающийся, и своим появлением холодящий кровь. ходящий кошмар / шестеро детей на сцене представлены куклами, у которых открывается череп, можно менять цвет глаз и волос. а управляет ими хор из чудесных молодых артистов театра. они первыми встречают зрителя, и по ходу действия, практически из пустоты возводят гул еврейской музыки, аудиально вводя зал в ощущение безвыходности / спектакль неожиданно актуальный и резонирующий с сегодняшним днем. магда, как идеальный фасад, за которым скрывается множество боли, страха и сложных решений. пройдя по биографии, видно, что ее судьба сложена из противоречий, и спектакль не пытается ее ни оправдать, ни приукрасить художественно. помня о трагедиях прошлого, мы отдаляемся от ужасов в настоящем. и как минимум, поэтому, этот спектакль обязателен к просмотру / 🔦 настя ерохина