улица балабанова

— про премию гильдии кастинг-директоров (прямо сейчас в театре et cetera): тебя номинировали за роль потрясающую, удивительную и точнейшую — «доктор» в «аутсорсе» душана глигорова. когда ты узнал, какие у тебя были эмоции, и вообще, что для тебя значит участие вот в подобных историях? это приятный момент, но сложно точно сформулировать ощущение. когда приходит интересный проект, я могу чётко сформулировать, что это за чувство. это чувство радости, чувство предвкушения какой-то интересной работы, интересных людей, знакомств, времени. это какая-то эйфория внутренняя. жажда покопаться в материале, разбираться в нём и что-то сделать. а когда приходит новость о номинации на премию — приятно, оценка труда, спасибо. — а расскажи про роль. что она значит для тебя? «аутсорс» для меня потрясающий проект, душан собрал уникальный ансамбль в «аутсорсе». и это было понятно сразу же на съёмках, когда мы начали пересекаться с друг другом. то есть в момент проб и каких-то репетиций и читок мы репетировали по линиям. ты как-то так репетируешь свою линию (с дашей савельевой) и находишься в замкнутом пространстве, со своей системой координат. и когда на площадке мы встретились со всем ансамблем, здесь настоящая какая-то магия и началась. потому что очень крутые партнёры все. просто какие-то невероятные артисты. ансамбль — пушка. и это, конечно же, огромная заслуга душана. как он потрясающе чувствует людей. как он может увидеть в человеке, в артисте какую-то вот такую вещь, которая позволит актёру свой инструментарий, раскрыть через человечность. понимаешь про что? — да, да, да. на парных, на общих. огромное удовольствие получали от взаимодействие с друг другом. круто. это редко бывает. с душаном очень круто разбирать сцены. это просто песня, фантастика. ты слушаешь просто с открытым ртом, вступаешь с ним в диалог, у вас дискуссия, вы можете прийти к чему-то общему, к чему-то можете не прийти, но душан потрясающе чувствует персонажей, героев и очень круто чувствует историю. есть режиссёры, которые результативные, которые знают, что хотят в итоге, но не понимают, как простроить путь к этому результату. и вот здесь всё, наверное, упирается в качество самой драматургии. если драматургия позволяет актёру самостоятельно понять, что на самом деле происходит в сцене, тогда всё окей, тогда достаточно результативных вещей, «зайди сюда, возьми то, сядь сюда, посмотри труда, встань, уйди и окей», всё. если драматургия достаточно условная и какая-то пластиковая, то как актёр ещё может качественно выполнить свою задачу, если ему её не объяснить? и вот здесь режиссёр должен, даже в условиях того, что драматургия не такая крутая и не железобетонная, режиссёр должен придумать второй план драматургический. — а вот здесь были моменты, когда что-то хотелось своё предложить, даже по-режиссёрски, в своей роли, например? не-не-не. я вообще стараюсь не мешать одно с другим. и в этом свой кайф. потому что поскольку это абсолютно две разные профессии и энергии, то когда я актёр, — всё, я актёр. я отключаюсь от того, что я режиссёр. я актёр. и я сейчас здесь, получаю удовольствие от того, что я актёр. у любого можно чему-то научиться, и я стараюсь что-то подхватить. и это наоборот круто, когда тебе режиссёр ставит какие-то задачи, не спорить с ними, не идти в конфронтацию с ними, а по-честному искренне понять человека и попытаться это сделать. и потом проанализировать, получилось у тебя, не получилось, почему у тебя не получилось, или почему у тебя получилось, но не так. ну, в общем, провести какую-то внутреннюю работу и сделать из этого вывод. — прикольно. это получается какой-то такой момент доверия к режиссеру? — абсолютно. и без доверия не получится творчества. на момент сотворчества и доверия, они очень рядышком с друг другом. лёня тележинский, актёр, режиссёр