🏛 Продолжаем рубрику о формировании царскосельской резиденции при Екатерине II. Предыдущие публикации можно найти по хештегу #екатерина_царское ❤️ Это сорок третья часть нашего повествования. И она – об обнаружении шедевров, таинствах создания прекрасного и почтенных людях. Сегодня хотим подробнее поговорить про бюсты, которые украшают Камеронову галерею. Они помнят Екатерину II, были свидетелями прогулок и философских бесед императрицы. При Екатерине II началось систематическое коллекционирование антиков для украшения пригородных дворцов и Эрмитажа. Граф Иван Шувалов, один из инициаторов основания Академии художеств и её первый президент, в 1763 году по приказу Екатерины II поехал за границу для изучения европейских коллекций. Он отбирал и покупал мраморную скульптуру, картины, организовал изготовление гипсовых форм с наиболее интересных мраморных оригиналов. В 1769 году в Россию из Италии отправили пятьдесят восемь гипсовых форм – статуй и бюстов. Для снятия форм использовались коллекции, составляющие в настоящее время собрания Национального археологического музея Неаполя, галереи Уффици, музея Пио-Клементино в Ватикане и Капитолийских музеев в Риме. Большая часть этих коллекций образовалась из статуй и бюстов, найденных в середине XVIII века при раскопках античных терм и императорских вилл. Особенно много портретных статуй и бюстов было обнаружено в Тиволи на месте виллы императора Адриана и на раскопках терм императора Тита. Немалая заслуга в распространении бронзовой скульптуры принадлежит русской литейной мастерской, существовавшей при Академии художеств с 1769 года. В тот период художественным процессом, то есть созданием восковых моделей, отливкой и чеканкой, руководил профессор скульптуры Фёдор Гордеев. Все скульптурные портреты, представленные на Камероновой галерее, выполнены в бронзе. В Греции статуи из бронзы известны были еще в VII веке до н.э. В Европе увлечение бронзой распространилось в XVIII веке. Как же изготавливают бронзовые копии с мраморных оригиналов? Сначала изготавливается гипсовая разборная форма. После того как её снимают с оригинала, на внутреннюю поверхность наносится восковой слой необходимой толщины. Затем устанавливается металлический каркас для стержня, на котором будет держаться слепок. Затем куски формы закрепляют на стержне и внутрь заливается стержневая масса, составленная из гипса и кирпичной крошки. После затвердения стержневой массы гипсовая форма разбивается, причём восковой слой остаётся на стержне, и скульптор устраняет дефекты, образовавшиеся на восковой модели во время сборки формы. Вновь собранную форму укрепляют формовочной смесью, просушивают и обкладывают кирпичом. При специальном нагреве формы воск растапливается и вытекает в отверстия. Образовавшаяся в форме пустота заливается расплавленной бронзой. И когда бронза остывает, весь стержень из неё выбивается. В одном из писем французскому корреспонденту Гримму Екатерина II писала: «Я вернулась с моей колоннады, где я гуляла между бронзовыми бюстами, которые уже поставлены, так что если Вам любопытно знать, кто эти почтенные люди, вот список, который я сделала для Вас, прогуливаясь…» Подробнее о «почтенных людях» расскажем в нашей следующей публикации. Луиджи Премации. Вид на Камеронову галерею и Агатовые комнаты. 1859. Из коллекции ГМЗ «Царское Село» Фото: Святослав Новиков, Евгений Ворошилов