Царское Село. Музей-заповедник ✔

🏛 Продолжаем рубрику о формировании царскосельской резиденции при Екатерине II. Предыдущие публикации можно найти по хештегу #екатерина_царское ❤️ Это сорок вторая часть нашего повествования. И она – о совершенстве и философских беседах. Нас всё не отпускают термы Камерона (и наверное еще какое-то время не отпустят), поэтому сегодня немного поговорим про Камеронову галерею. Строительство галереи началось в 1784 году: в марте архитектор подал в Контору строений Царского Села ее план и модель. Эти документы не сохранились: чертежи вернули архитектору для ведения строительных работ, а после его смерти вдова Камерона уехала в Англию и увезла с собой весь семейный архив. С тех пор его следы теряются. Галерею стали строить на месте каменной стены, до 1760-х ограждавшей старый регулярный сад. В 1783 году разобрали ее остатки и одновременно находившийся рядом павильон «Жедепом» (зал для игры в мяч), созданный при Растрелли в 1750-е в дереве и перестроенный в камне в 1770-е. Галерея расположена на склоне холма, на границе регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка. По высоте Камеронова галерея совпадает с Екатерининским дворцом, но из-за того, что она стоит на пологом склоне, высота ее нижнего этажа по мере удаления от дворца значительно возрастает за счет постепенного повышения цоколя. Для отделки первого этажа галереи Камерон использовал камень, который добывали в селе Пудость в окрестностях Петербурга. Этот камень своим цветом и формой напоминает «обветренные» камни античности. Фактура камня в первом этаже создаёт впечатление древнего сооружения. Этому способствует нарочито примитивная кладка каменных блоков с намеренно отбитыми и стёртыми деталями, рисунок рустов и замковых камней. В период строительства Камероновой галереи изменения были внесены только при создании лестницы, ведущей на второй этаж. В первоначальном проекте лестница поднималась из парка лишь до помещений первого яруса; два верхних марша, ведущие на колоннаду, были добавлены позднее по распоряжению Екатерины II: таким образом, спроектированные Камероном лестничные марши соединили нижний этаж с колоннадой. Как пишет в своей книге, посвященной Камерону, исследователь его творчества Дмитрий Швидковский: «Торец галереи напоминал античный храм. Парадная овальная лестница придавала композиции смысл «восхождения» от земли ввысь, в мир совершенной и будто бы чудом пережившей века античной гармонии. Как только человек приближался к ступеням, охваченным пилонами, служившими пьедесталами для гигантских статуй Геркулеса и Флоры, он оказывался ограждённым от окружающего парка. Лестница, как руками, обнимала его своими маршами и вела вверх». Камеронова галерея соединяла Холодную баню с личными покоями императрицы через Висячий сад. Главной достопримечательностью галереи стали бюсты античных писателей, полководцев, императоров и писателей. В выборе персонажей сказывалось увлечение императрицы историческими деятелями и мифологическими героями, популярными в эпоху Просвещения. Бюсты были отлиты из бронзы с итальянских копий античных оригиналов. Из своих современников императрица решила установить на галерее бюсты Михаила Ломоносова, лидера оппозиции в английском парламенте лорда Фокса, а также австрийского императора Иосифа II. Екатерина II задумала галерею как место для прогулок и философских бесед, отсюда наблюдали театрализованные зрелища – на лугу и на Большом пруду устраивались фейерверки. А закончим сегодняшний рассказ поэтическим строками Александра Пушкина: А там в безмолвии огромные чертоги, На своды опершись, несутся к облакам, Не здесь ли мирны дни вели земные боги? Не се ль Минервы росской храм? Фото: ГМЗ "Царское Село", Екатерина Новак