Царское Село. Музей-заповедник ✔

🏛 Продолжаем рубрику о формировании царскосельской резиденции при Екатерине II. Предыдущие публикации можно найти по хештегу #екатерина_царское ❤️ Это тридцать шестая часть нашего повествования. И она – об играх с амурами, свадьбах и укрощенном Буцефале. Мы уже рассказали о Яшмовом и Агатовом кабинетах, сегодня – о Большом зале Агатовых комнат. Центральное помещение павильона, полный благородной простоты и величия Большой зал служил местом игр, музыкальных вечеров и балов. Главная художественная особенность этого зала – соединение стюковой облицовки стен с натуральным мрамором разных оттенков. Нежно-розовый и зеленоватый искусственный мрамор стен смело и неожиданно сливается с голубовато-розовым олонецким мрамором колонн, белым мрамором капителей и каминов. В северо-восточной стене зала три окна-двери. В торцевых стенах расположены двери, ведущие в Яшмовый и Агатовый кабинеты, а дверь в юго-западной стене открывается в портик, выходящий в Висячий сад. Лепные барельефы под сводами зала – одна из особенностей творческой манеры Камерона. Мифологическое содержание барельефов разнообразно – они не объединены какой-либо одной идеей или темой. Так, например, на одном из барельефов изображены сценка, где богиня весны и цветов Флора играет с Амуром: она отняла у него колчан со стрелами и держит в высоко поднятой руке, а Амур пытается его достать. Строгой отделке стен противопоставлено богатство и разнообразие украшения крестовых сводов – лепной орнамент, скульптурные рельефы, живопись и позолота. Во всём этом проявилось стремление Камерона воссоздать образы античной архитектуры. Живописные вставки в кессонах выполнены темперой на пергаменте, наклеенном на штукатурку. Только на двадцати из них, по вершинам сводов, можно узнать античных богов, мифологических героев, а также аллегории рек, морей и различных стихий. Остальные живописные и лепные фигуры имеют декоративный характер. В прямоугольных кессонах на розовом поле расположились античные танцовщицы, в шестиугольных на зеленовато-голубом – парные сфинксы с женскими головами и грифоны с «процветшими» хвостами. Камин справа от двери был куплен в 1781 году в Италии у гравёра Вальпато одновременно с антикамии каменными столами. Второй камин, слева от двери, был скопирован с итальянского специально для этого зала. Фризы каминов из красного камня украшены накладными фигурками из алебастрового полупрозрачного камня с изображением муз и других мифологических персонажей. Камерон дополнил оба камина резными мраморными барельефами, что существенно их обогатило. Сюжетами для барельефов послужили древнеримские росписи. Над правым камином изображён свадебный обряд древних – «альдобрандинская свадьба», получивший свое название от виллы Альдобрандини в Риме, где был найден подобный барельеф (теперь он находится в библиотеке Ватикана). В центре изображены сидящие на ложе невеста и жених. Облокотившись на невысокую колонну, стоит Харита с флаконом благовоний в руке. Возвышенность центральной сцены оттеняют бытовые детали боковых частей фрески: пробует температуру воды закутанная в одежды женщина, в вестибюле изображены девушка с лирой. Над левым камином – Александр Македонский, укрощающий коня Буцефала. 1. Луиджи Премацци. Большой зал Агатовых комнат. Акварель, 1859 год 2-6. Фото: ГМЗ «Царское Село»