#чертов_вотчлист. Фильм последний. "Зеленые мясники" (aka De grønne slagtere) (2003) реж. Андерс Томас Йенсен Вот теперь я окончательно убедился, что Йенсен — мой "комфортный режиссер". Рецептура его фильмов сложилась еще на дебютном полном метре, и с тех пор он чётко ей следует, лишь слегка меняя пропорции ингридиентов, дабы кины обрели хоть какую-то индивидуальность. Кто-то назовет это стагнацией, однако мне фирменный трагикомизм автора пока что не приелся. Формула "уникальный стиль + стабильное качество = хорошее кино" работает. "Зеленые мясники" — не исключение. Йенсен вновь рассказывает историю о странных и замкнутых людях, идущих к своему счастью по непредсказуемой дороге из первоклассного кирпича черного юмора. И, конечно же, на главных ролях тандем угрюмого Николая Ли Кааса и Мадса Миккельсена, над внешностью которого режиссер ставит чудовищные эксперименты из фильма в фильм. И, конечно же, кино обязательно сбросит маску циничной комедии, обнажив свое гуманистичное и доброе нутро. Свет победит, герои достигнут желаемого, хоть и придется заплатить некую цену за это. Тут мы плавно прекращаем разглагольства на тему одинаковости фильмов Йенсена и начинаем говорить конкретно о Мясниках. Привычная схема создания фильмов Йенсена здесь сталкивается с серьезным препятствием. Как вывернуть кино про героев, что без зазрения совести пускают людей на фарш, в человеколюбное произведение с хорошей концовкой? Это задача со звездочкой для любого автора. Справился ли с ней Йенсен? Мой ответ — скорее да, чем нет. Неоднозначность — ключевая черта Зеленых Мясников. Автору приходится ходить по нескольким тонким граням, дабы заставить зрителя думать в нужном направлении, но при этом не вести его за ручку, как ребенка. И балансиром, что помогает не провалиться, во многом служит юмор. У Йенсена получилось найти ту точку, где абсурд происходящего позволяет воспринить его не так буквально, и не скатывает кино в балаган. А вот с героями режиссер немного не дожал. Я понимаю желание сфокусировать внимание на самом адекватном из парочки психопатов (герой Николаса Ли Кааса), но внутренний конфликт персонажа Миккельсена не менее важен для фильма. Да и лично мне тема травмированных детским буллингом изгоев, что во взрослом возрасте становятся несносными мудаками, куда интересней, чем выход из затяжной депрессии. Благодаря отличному выступлению постоянной актерской труппы Йенсена, неравномерные приоритеты автора ощущаются не так критично, как могли бы. Мадс играет очень уж противоречивую личность, чьи загоны, желания и догику действий легко понять. Сопереживать уже тяжелее, да, однако обаяние Миккельсена и более сложные роли вытягивало. Не зря спустя года его на роль Ганнибала возьмут. А вот Николай Ли Каас двойным ударом показал, что умеет изображать не только угрюмых мужиков. Ему также подвластны роли избалованных детей в теле взрослого. Забавно, что через пару десятилетий примерно такую же роль сыграет и Мадс. Как я и сказал, планку качества Йенсен держит твердо, однако из всего просмотренного Зеленые Мясники оказались для меня самой спорной его историей. Возможно, что дело тут даже не столько в самом фильме, сколько в моем неверии в то, что люди могут меняться к лучшему после определенных проёбов. Увы, я провалил этот тест на гуманизм. Оценка — 7/10