Альтернативное мнение по АЙСМЕНУ Тут в комментариях внезапно выяснилось, что писать ревью на альбом спустя 8 часов после выхода — нельзя. Поэтому пишу ревью спустя 12 часов. Как это часто бывает, зайду издалека: после бифа с Кендриком было очевидно, что Дрейку нужен крепкий рэп-альбом, где он расставит все точки над «и». Хотелось, в идеале, посмотреть на Обри, который признал своё поражение, но двигается дальше. В конце концов, у мужика есть неприлично объемный инструментарий для мощного камбэка: любой битмейкер согласится с ним работать, любой артист будет не против фитануть, любой гострайтер набросает ему крутых рифм. Проигнорируем позорный альбом с ПНД, сольников Дрейк не выпускал три года. Прогрев Айсмена получился, не побоюсь этого слова, легендарным. Айдентика выстраивалась почти год: были стримы («эпизоды») со сниппетами и другим фансервисом, были угары про Fireman, Earthman, Obsidianman и дальше по списку, были ни разу не спланированные самим Дриззи сливы песен и треклистов за день до релиза, был неожиданный анонс ТРЁХ альбомов. Новую музыку канадца, как ни крути, хотелось ждать. Итак. Я не считаю «ICEMAN» плохим альбомом. Но мне кажется, что его минусы идут бок о бок с плюсами. Это самый целостный сольник Дрейка со времён «IYRTITL», но в нём не хватает запоминающихся событий. Обри, видимо, очень хотел собрать хороший альбом со своими фишками (холодный рэп-грув, соул-семплы, невольно напоминающие музыку, играющую из фургончика с мороженым), но не смог придумать, как угодить сразу всем. Хитовый потенциал был сразу послан подальше (его тут нет), от интересных фичеров тоже пришлось отказаться (Молли Сантана, Фьючер и Севедж — ну камон, не смешите мои подковы). Такое ощущение, что Дрейк концептуально не понимает, как уместить в релиз одновременно всё. История жанра хип-хоп же показывает, что это вполне возможно. Я сразу представляю себе немного злого Обри, держащего в руке кальян, сидящего на огромном дизайнерском диване за сотню тысяч долларов в комнате особняка, потолки которого выше некоторых жилых домов в Москве, и приговаривающего: «Вы хотели от меня рэп-альбом? Я дам вам рэп-альбом, ни больше ни меньше». И да, как многие уже успели отметить, Дрейк машет кулаками после драки. Вернее, даже не машет, и даже не кулаками — потому что единичные сник-диссы на Кендрика (бро, отпусти ситуацию), Рик Росса, Асапа Роки, Джей Коула, Пушу и Диджея Каледа (втф) выглядят скорее жалко. Я в этом вижу не присущую хип-хопу маскулинность, а обиду на весь мир. По-мужски было бы сказать «Да, проиграл, бывает». А вот это всё — просто лишние инфоповоды и серые аннотации на Гениусе. «ICEMAN» весьма неплохо работает как единый опыт, но в нём нет ничего сверхъестественного. Ухо цепляется за пару-тройку треков, остальные растворяются на фоне. Эпохального возвращения Дрейка-рэпера образца трека «Forever» тоже не произошло — слишком уж он привык к трэп-форме. Но даже так, мне скорее понравилось. Про остальные два альбома сказать особо нечего: есть свои моменты в начале обоих релизов, но ближе к концу они превращаются в откровенный слоп на любителя. Как доп. материал — почему бы и нет. Но как два отдельных альбома, которые могут на равных конкурировать с виновником торжества — точно нет. Итого: Дрейк в кои-то веки сделал прикольный рэп-альбом, но в процессе полностью отказался от тех штук, которые сделали его огромной звездой. «ICEMAN» не стал альбомом-событием, но закрыл давний гештальт. Хорошо это или плохо — решать вам. Реакцию Кулича я, например, прекрасно могу понять. Доп. абзац для людей без личной жизни: а чего я, например, совершенно не могу понять, так это ревью-бомбинга, который на RYM и AOTY начался в первые минуты после выхода. Вот эта жалкая хейтерская жилка и предвзятость в некоторых людях немного раздражает. Сначала хоть послушайте эти альбомы, ей богу.