Булле :D У Канье примерно после «Донды» (а возможно даже после «JIK») появилась одна легко заметная черта — он совершенно разучился собирать альбомы и потом приводить их в надлежащий вид. Но я тут задумался вот о чем: перфекционизм Копатыча в своё время задал этакий золотой стандарт, и теперь мужик сам перестал ему соответствовать. Возможно, дело тут не только в лени, но и в том, что вот такой «прилизанный» хип-хоп в 2026 году уже не вызывает никаких эмоций. Условно говоря, любимая дочурка Канье ходит на концерты к чувакам по типу che и prettifun, которые вообще не заморачиваются над большой формой, вместо этого выпуская микстейп за микстейпом. А Канье уже за Норт всё это модно-молодёжное доедает (что само по себе даже мило, наверно). Этим скорее всего и обосновано неожиданное появление на «BULLY» Найн Вишеса, адлибы которого спасли как минимум одну песню (да и во второй лишними не звучат). И вот, неосознанно следуя трендам, Канье как будто пытается упаковать что-то красивое в заведомо некрасивый формат. Дать искусству докричаться до слушателя сквозь убогое сведение, ИИ-куплеты, бездумно составленный треклист. На дилогии «Vultures» у него не получилось. На «Донде 2» — тем более. Но «BULLY» внезапно вышел прикольным, хоть изначально и казалось, что его постигнет та же печальная судьба. Все вот в комментах жалуются, что Йе испортил некоторые треки с альбома. А мне кажется, что это круто, потому что это создаёт какую-то громоздкость, утяжеляет и без того шаткую конструкцию. Мы же так полюбили слово «деконструкция», а потом сами начали считать его пошлым. Вот вам настоящая деконструкция! Туда же проблемы со сведением — нет, «BULLY» не надо докручивать. Пусть таким и остаётся. В этот раз в этом действительно есть шарм. Который, кстати, не взялся из ниоткуда. Все эти классические для Копатыча соул-семплы просто не вяжутся с тем персонажем, который в 2026 году с ними работает. Раньше Канье бы выжал из них максимум, теперь он их неаккуратно «вбрасывает». Альбом получился дёрганым, нервным, даже несмотря на то, что каждый его элемент по отдельности звучит очень даже красиво. Или давайте посмотрим на релиз совсем издалека: шумное электронное битло пытается ужиться рядом с тем самым чипманк-Канье, возвращения которого все так долго ждали. Идиотская идея? Конечно. Именно поэтому она и работает — вопреки здравому смыслу. Если проходиться по конкретным моментам: «KING» — класс, напомнило «Хаину» Трэвиса. «ALL THE LOVE» — пафосный пафос, которого в творчестве Канье немного не хватало. «SISTERS AND BROTHERS» — очевидная отсылка к «808s», которую очень выручил Моби-образный продакшен. «BULLY» — Сило Грин зарешал. Вторая половина «MAMA’S FAVORITE» и концовка «THIS ONE HERE» — та самая гифка с обезьянкой в наушниках. «LAST BREATH» — вариация на тему «Meet Your Padre» Дрейка, но без кринжа. «FATHER» — долбит. «BULLY» впервые за 5 лет заставил меня вспомнить, каково слушать новую музыку Канье и не воротить нос, а наоборот по-детски радоваться. Это мимолетные ощущения (всё-таки это не Донда), но из ниоткуда они взяться тоже не могли. Там ещё и весна за окном — самое время. 7/10