РОМА ВОДИТЕЛЬ ПАРОМА

DESTINATION COTTBUS — V В связи с грядущей премьерой в очередной раз столкнулись с проблемой авторских прав. Я уже давно (не один я) злюсь на международное законодательство и считаю все эти авторские права после смерти авторов возмутительным мафиозным предприятием. С живыми авторами гораздо легче, при том, что иногда они (и их агенты) не отвечают на мэйлы и звонки и часто бывают людьми амбициозными, сварливыми и, как принято теперь говорить, токсичными. Но всегда есть шанс добраться, достучаться, посмотреть в глаза, обаять, упросить, уговорить, заморочить голову, в конце концов. С покойниками не получится. Наследники великих чаще всего прячутся за спинами агентов, издательств и (не дай Бог довести дело до них) адвокатов. Удивительно, но среди живых правообладателей столько жадных, склочных, мелочных, упрямых и несговорчивых людей! Казалось бы, они должны быть добрейшими существами на земле — как правило, не обладая никакими талантами, многие из них всю жизнь живут припеваючи за счет отчислений! Так благодарите Бога! Но нет, целых семьдесят лет (раньше было пятьдесят, но вот решили помочь не только детям и внукам, но и правнукам покойных) можно куражиться. Но это были эмоции… Я, собственно, пришел с информацией. Как многие знают, в этом году исполнилось семьдесят лет со дня смерти Бертольта Брехта. Многие ждали этого дня. Театры — с нетерпением (наследники великого драматурга и теоретика театра были особенно свирепыми и упертыми душителями режиссерских свобод), а издательство «Зуркамп», исправно собиравшее с театров проценты — с грустью. И вот совсем недавно издательство опубликовало разъяснение. Действительно, с 1 января 2027 года можно ставить, делая, все что хочешь, следующие пьесы Брехта (привожу только те, что действительно ставятся): — «Добрый человек из Сезуана» — «Кавказский меловой круг» — «Карьера Артуро Уи» — «Страх и отчаяние в Третьей Империи» — «Барабаны в ночи» — «Винтовки Тересы Каррар» — «Что тот солдат, что этот» — «Мещанская свадьба» — «Ваал» (лет десять назад был большой скандал, когда наследники добивались запрета спектакля Франка Касторфа по этой пьесе в мюнхенском театре «Каммершпиле» из за переработки текста). Но! Рано радовались те, кто собрался кромсать или переозвучивать «Трехгрошовую оперу». Потому что на нее распространяются так называемые «связанные права» других соавторов. Так что со своеволием придется подождать… аж до конца декабря 43-го года. С «Мамашей Кураж» и «Господином Пунтиллой», а также ее детьми и его слугой, тоже не так все просто. Сами тексты стали уже достоянием человечества, но есть нюансы опять же по смежным правам. Так что проверяйте заранее, если что.