«Совок», реж. Диана Кади Оказалось, что великое прошлое с ящика обезболивает немощное настоящее © Да здравствует родной совок, которым прикрывают неудобные тезисы капитализма! Извините, здесь всё наоборот: фильм заметает под ковёр попытку разглядеть межпоколенческую пропасть, где одна половина потеряла «такую страну», а другая вынуждена «обвешиваться цацками, чтобы в этом обществе тебе руку пожали». Парень Слава в куртке Gucci делает вид, что он из тех самых элитных пацанов. Разъезжает на спортивной тачке, тусит в ночных клубах и разбрасывается деньгами на глазах у девушек из категории one night stand. В реальности парень, приехавший когда-то в Москву из Череповца («Там до сих пор совок!»), крутится, чтобы ни в коем случае не вернуться на малую Родину. Однажды Слава теряет сознание за рулём, после чего просыпается, будучи привязанным к стулу. Вокруг старая мебель, древний телевизор и пропагандистские агитационные плакаты страны Советов. Начинается эдакая «Пила»: неизвестный голос предлагает сыграть в игру, отгадать 15 загадок (по количеству республик страны, которой нет), иначе Слава лишится пальцев и других конечностей. «Совок» — воплощение независимого кино в худшем его проявлении. Может, задумка и была одновременно и страшной и убедительной, но реализация прямо-таки подкачала. Из триллера о «перевоспитании» мажора (привет франшизе «Холоп», одной из самых идеологически вредных и опасных для зрителя) получилась скудная лекция о том, что нужно помнить корни, молиться на великое прошлое и отрицать материализм, что от дьявола Запада. Диана Кади пытается рассказать историю о деньгах, что съедают душу и превращают человека в пустой сосуд. Однако фильму заметно не хватает человечности или хотя бы намёка на гуманизм, причём в отношении обоих сторон «баррикад», которых автор как будто одинаково ненавидит. Режиссёрка смотрит на героев также, как судья Верховного суда на партию «Яблоко». В отдельных эпизодах кажется, что ещё немного назидательных интонаций, и начнётся натуральная проповедь над всеми, кто недостоин топтать Россию-матушку грязными, меркантильными ногами. Финал полностью завален: за маской мучителя оказывается не символ справедливого возмездия над «испорченным поколением» мудаков и тарелочниц, а уставший, отчаявшийся человек у разбитого корыта судьба. Александр Головин в роли Славы — не живой человек с сильными и слабыми сторонами, а бездушный манекен, сухо зачитывающий реплики из сценария. Его страх за свою никчёмную жизнь выглядит также неубедительно, как заявления о компьютерной конференции из уст Данилы Багрова на погранконтроле в США. «Совок» источает душок, за которым, кажется, кроется страх автора перед сегодняшним днём. Почему режиссёрка решила облечь его в дидактику — загадка. Именно в этот момент фильм перестаёт быть предметом искусства, превращаясь в лобовое орудие агитпрома. Картина, напоминающая зрителю о перманентной греховности и необходимости раскаяния за «********* [просраную] страну». #Короче2026 ✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty