«Тургауд» (Торғауыт), реж. Адильхан Ержанов Мировая премьера: 12-я секция «Неделя критики» Берлинского фестиваля (2026) Ты так боишься умереть, что готов сдохнуть по приказу. Самому-то не надоело? Ещё один неовестерн, снятый в стране, где говорят на казахском и русском языках, но, в отличие от России, ещё не сжимают яйца авторов в тисках ограничений. Адильхан Ержанов снова возвращается в Каратас — социальный лимб, в степи которого царит классовая несправедливость. Как нетрудно догадаться, ей придёт конец, вот только какой ценой? Тургауд — телохранитель, связанный клятвой абсолютной преданности. Помещая героя в свою вселенную, режиссёр испытывает непоколебимость его морального стержня. На первых порах Бек (Берик Айтжанов) не даёт в себе усомниться, но как только в кадре появляется Лиса (Анна Старченко), что-то в парне ломается — и весь оставшийся хрон «кровоточит». «Гамлет» в чемодане, кепка с логотипом MAGA, антагонист, списанный с Владимира Путина Харконнена, бочки с логотипом «Газпрома» — Ержанов знает толк в построении атмосферы через прямолинейные отсылки и параллели. Бек — идеальный антигерой эпохи неоимпериализма; наш казахский Каратель, который может и людей убивать, и писателей-классиков цитировать. Лиса — его противоположность. Если Бек дышит со своим нанимателем одним воздухом, пусть и не через трубочки, то обаятельная Анна Старченко — словно выросшая Матильда, которая решила планомерно мстить за погибшего Леона (простите за спойлер к Люку Бессону). Мадонна с карабином наперевес, олицетворяющая запрос на социальную справедливость. Выходит жестокий и неторопливый жанровый коктейль: вот щепотка классического вестерна, вот ложечка притчи о чувстве вины, а вот миска политического абсурда, замешанного с актуальными проблематиками. Пока ведутся дискуссии о неизбежности диктатуры и токсичной маскулинности, двигателем сюжета становится, как ни странно, женщина. Впрочем, ничего удивительного: плохому телохранителю кое-что мешает, а хорошему киллеру — ничего. В целом «Тургауд» — довольно узнаваемый Ержанов. С выцветшей палитрой, красочными степными панорамами, минимумом диалогов и мрачной эстетикой. От экспериментов с хоррорами («Кадет», «Казахские страшные сказки») Адильхан отходит к неовестерну, смешанному с нуаром и соц. драмой («Мавр», «Степной волк»). «Тургауд» напоминает: в мире, где «самая ценная валюта — смерть», единственно верное действие, которое возвращает к жизни — предательство. Не любовь спасёт мир, а слом принципов. Пожалуй, одна из самых политически остроумных работ Адильхана Ержанова. ✧ Комендант кинокрепости | Boosty | Tribute