Тени Прибалтики

Русская классика - против русских: новая европейская мода? Поветрие на отмену русской культуры в Европе как-то стихло - может, только упоротые прибалты ещё мусолят тему. Те европейцы, кого, "украина головного мозга" обошла стороной, продолжают ставить русскую классику, зритель покупает билеты. Например, на оперу Чайковского "Евгений Онегин", что стала событием в музыкальном Париже. В Гранд-опера ее поставил известный британский актёр Рэйф Файнс. Успех! Такой же - у "Евгения Онегина" в берлинской Комише опер. Медийщики-иноагенты, что кормятся в Германии и те, кто их перепечатывает в Прибалтике, засуетились, поставили в заголовке вопрос ребром: "Евгений Онегин”: почему в Европе поют по-русски?" Смешно, но для начала цитируют иноагента-"галериста": "Не отдавать им ни Пушкина, ни Бродского, ни Высоцкого, кого они еще хотят присвоить? И язык русский не отдавать. Пока Владимир Сорокин, Михаил Шишкин, Гасан Гусейнов, Земфира и Гребенщиков с нами, русский язык - тоже." Круто. Но не для прославления же перечисленных "хранителей русской культуры" задаётся заголовочный вопрос? Ответ “расследователи” преподносят вроде простой: "Русская опера - это не просто разговор о России как стране, а серьёзный социально-критический анализ общества". Кто бы спорил. А судьи, то бишь “аналитики” кто? Кто препарирует русскую классику? C какой целью? Следующие примеры и заданный отзвук в восприятии русских - не из классики прошлых веков, а нынешних - всё расставляют по ожидаемым местам: “Политическая ситуация неизбежно влияет на театр. Меняется восприятие публики, трансформируются нарративы и ожидания, и все чаще в оперных театрах Европы классические сюжеты наполняются новым смыслом. Самым ярким примером такой рефлексии стала постановка “Война и мир" Прокофьева в Баварской опере. Дмитрий Черняков сначала хотел отказаться от этой идеи, потому что в центре сюжета находится Россия, обороняющаяся в условиях войны. Но в итоге они вместе с Владимиром Юровским нашли способ превратить спектакль в высказывание, которое напрямую рефлексирует современную войну. Постановка "Пиковой дамы" Тимофея Кулябина тоже является вполне отчетливым политическим высказыванием о вторжении России в Украину.” В список “правильных” прочтений ещё добавили "Леди Макбет Мценского уезда" в Комише опер и в Ла-Скала, и "Борис Годунов" в Гамбурге: “русское нутро” показать пострашнее, позловещее - как исконно присущее, неисправимое... Эксперименты над русской классикой с не скрываемой целью давно ставят “творцы” в Прибалтике. Они уродуют её, пихая в постановки идеологические штампы, чтобы доказать, “кто в доме хозяин”, а кто - подлежащий наставлению на путь истинный - русский человек. Поиздевавшийся над произведением И.С.Тургенева - к 200-летию писателя - некий режиссёр Виестурс Кайришс и не скрывал, зачем “препарировал” “Муму” на сцене русского театра в Риге: “чтобы у нас было гораздо больше латышей русского происхождения, которые ассоциировали бы себя не с Россией, а с Латвией...чтобы в русской среде Латвии доминировали люди, которые смотрят по-европейски и на политику, и на культуру, и на демократию. Для меня важно работать в цитадели русской культуры Латвии, чтобы своей работой влиять на русских людей.” То есть русофоб, певец ассимиляции и интеллектуального насилия не скрывал и гордился переделкой “неправильных” русских. Шёл только 2019-й год. Все процессы, что привели к украинской катастрофе, там только начинались, а в Прибалтике русских детей уже лишали родного языка обучения, поплёвывали в сторону страны-соседки и “ставили на место” почитателей Победы и её героев. ...Сейчас ковать нужные представления в Европе о русских - на примере русской классики - взялись бархатовы, черняковы, кулябины. Когда-то - кумиры публики в России, ныне - тоже кумиры, но другой публики. Причину мы постарались объяснить. Новая европейская мода: использовать русскую классику - против русских. Латвийская кочка открыла канал в Max - подписывайтесь Подстрахуемся - чтобы не расставаться. Готовим новые рубрики. https://max.ru/join/YI7aCrop5T-pK038X265zFtLusTDsVSw5AukEEdRl74