Allaudin Mathieu – Second Nature Мне нравится выражение «вторая натура». Первая натура означает душу, а вторая натура проявляется, когда человек делает что-то от души, например, бросает мяч в игре или играет на фортепиано так, словно это часть его самого. Уильям Аллаудин Матьё живёт в прекрасной долине, которую он видит круглый год, и каким-то образом красота этой долины превращается в музыку. Ветер в высокой траве по своей природе создаёт зелёные волны, а вторая натура превращает их в плавные аккорды. Когда Уильям записывал этот альбом в 1983 году, он уже около десяти лет экспериментировал с перекрёстными ритмами африканской музыки, особенно с музыкой народа шона из Зимбабве. Эти ритмы и сопутствующие им гармонии родились в африканской земле и звучали через её людей. Когда он впервые услышал их, то почувствовал сильный музыкальный резонанс, но внутри себя ощутил ещё большее родство. Все люди являются изгнанниками из Африки, в которой они никогда не были и которую не видели. Поэтому исполнение этих ритмов во время наблюдения за сменой сезонов со склонов долины Барнетт было для него похоже на обретение родины. Уильям уже широко использовал эти перекрёстные ритмы в более коротких произведениях продолжительностью от четырёх до восьми минут на двух предыдущих альбомах под названиями «Streaming Wisdom» и «In the Wind». К тому времени они уже стали для него второй натурой, что позволило ему попытаться вплести их в более длинные произведения. «Valley Rondo» становится первым из таких произведений и представляет собой единую двадцатиминутную часть, в которой африканские перекрёстные ритмы служат структурной основой. После медленного вступления, выстроенного нота за нотой, экспозиция первой группы тем, основанных на перекрёстных ритмах и выполняющих роль риторнели, завершается примерно на четвёртой минуте, а начиная с пятой минуты эти темы возвращаются. Примерно на шестой минуте мелодический мотив вносит новый материал, а примерно на восьмой минуте бас риторнели поддерживает его. Затем, после ещё одного медленного перехода, выстроенного нота за нотой, тот же бас поддерживает вариации. На одиннадцатой минуте первоначальные темы начинают незаметно возвращаться, и после отсылки к классической каденции на одиннадцатой минуте и тридцати пяти секундах происходит подлинное возвращение, которое длится до двенадцатой минуты. Теперь фактура, выстроенная нота за нотой, но с расширенной гармонией, развивает серию уже знакомых мотивов вместе с новым материалом. Намеки и обещания финального возвращения начинают проступать примерно на тринадцатой минуте и сорока секундах, преображаясь и уклоняясь разными способами, отчего подлинное возвращение кажется всё ближе. Затем на семнадцатой минуте начинается финальный подъём, запускающий череду ложных возвращений в неверной тональности вплоть до окончательного возвращения на семнадцатой минуте и сорока восьми секундах. После этого музыка мягко затихает, подобно долине, спускающейся к руслу ручья. Искрящиеся звуки композиции «Creek Patterns» получены путём препарирования инструмента, наложения тонких ювелирных цепочек на струны фортепиано и записи на половинной скорости, поэтому при воспроизведении на полной скорости всё звучит на октаву выше, вдвое быстрее и искрится. Это произведение представляет собой абстрактное исследование многодорожечных паттернов, созданное исключительно ради удовольствия от многослойности звучания. «Second Nature» также является исследованием перекрёстных паттернов, но оно отражает джазовое воспитание Уильяма. Некоторые произведения доставляют композиторам немало хлопот, подобно тому, как отдельные дети, возможно, даже те, кто вырастает лучше других, доставляют хлопоты родителям. Но это произведение сочинило само себя и полностью оправдывает своё название. #выборвсаду