Готическая драма, гламур и эротика. Каким получился новый «Грозовой перевал» с Марго Робби и Джейкобом Элорди? Самая громкая премьера последних лет в лучших традициях настоящего Голливуда - создатели «Грозового перевала» свели нас с ума невероятным промо-туром с двумя самыми красивыми актерами мира прямо сейчас - Джейкобом Элорди и Марго Робби, ради которого модные дома расчехлили архивы кутюра высшей пробы. Не обошлось без скандалов. Сначала хейтили эти самые костюмы - едва ли не самая выдающаяся галерея модных образов в истории кино не всем пришлась по душе. Хай фэшн - это, конечно, красиво, но историческая достоверность многим видится важнее высокой моды. Исторические референсы в новом «Грозовом перевале» действительно условны, но современная глянцевая эстетика смотрится как вполне театральный прием. Впрочем, многие зумеры постиронии не поняли и на полном серьезе восприняли наряды Готье и Маккуина как символ эпохи. И хотя в начале фильма создатели сообщили, что экранизация «по мотивам», то есть не претендует на то, чтобы считаться достоверной, классической и соответствующей эпохе, критикующих было не остановить. Зумеры, которых картинка готической драмы восхитила, высказывались в тиктоке, что токсичность героев и отсутствие хэппи-энда их ранили. Ок. Культурная же, не побоюсь этого слова, элита, возмущалась не меньше. Каждый прочитавший роман Эмили Бронте не смог побороть в себе снобское желание высказаться, что в книге все было совсем не так. Сложно представить, чтобы интеллектуалка Эмеральд Феннелл не понимала этого. Да, из новой экранизации совсем убрали вторую часть, вывели из строя половину персонажей, почти опустили тему социального неравенства, нравы викстрианской эпохи, христианские мотивы и многие артефакты эпохи. Нам оставили лишь ошеломительно красивых Марго Робби и Джейкоба Элорди (людей такой внешности даже ИИ не способен создать), фантастическую химию между ними, тему безумного томления от страсти и эротику такой красоты, будто каждый кадр создавали сразу Кубрик, Карвай и Линч. И бесконечный ветер и дождь, которые ощущаешь почти физически, как и одержимость героев друг другом. Классических экранизаций романа Эмили Бронте мы видели много, но такую авторскую, постироничную, артхаусную, откровенную - впервые. Во времена короткого контента усадить зрителя смотреть долгие исторические пассажи или создать гламурную адаптацию классики? Выбор очевиден. Он абсолютно в духе времени, а сборы показывают, что даже превращение классики в эстетический каламбур - рабочий творческий метод. «Грозовой перевал» версии Эмеральд Феннел - самый красивый фильм, который я видела. Каждый кадр - совершенство, каждый образ - манифест. Но это, конечно, не тот материал, по которому можно понять главное произведение Эмили Бронте.