После «Горничной» пересмотрели Revenge (который зачем-то локализовали как «Выжившая», что мы не одобряем) — дебютный фильм Корали Фаржа, и вот что у нас есть вам сказать. Фильмы заходят на одну территорию — насилие (физическое и эмоциональное) мужчины над женщиной. Но в «Горничной» идет больше демонстрация абьюзивных отношений, а Revenge запускает тезис «она сама виновата, она спровоцировала». Повестки разные, но и фильмы вышли с разницей почти в десять лет — акценты сместились. Сценарий «Горничной» кажется довольно замороченным: фильм пытается быть «Исчезнувшей» Финчера, где автор обманывает зрителя, не давая ему понять, кто в этой паре на самом деле «злодей». Но проблема «Горничной» в том, что этот обман не срабатывает и каждый твист оказывается очень предсказуемый, а каждое висящее на стене ружье обязательно выстреливает. Например, когда героиня Сейфрид в начале фильма говорит про лестницу, которую построил ее муж и на которой она однажды обязательно убьется, уже понятно, каким образом тот самый муж в конце убьется. Если же перевести в сценарий Revenge, кажется, хватит десяти страниц, а сюжет наоборот будет выглядеть максимально банальным и линейным: девушка ведет себя вызывающе, подонок ее насилует, она выживает и начинает мстить, одному, второму, третьему — конец фильма. В Revenge минимум диалогов, в отличие от той же «Горничной» — там в довесок идет еще и закадр, и неприлично большая секвенция, где героиня проговаривает для нас, глупых зрителей, всю свою историю, которую уже частично мы и так из фильма поняли. И хотя фильм Фаржа в переводе на действия кажется верхом базы жанра, то, как режиссер ставит каждую сцену — это отдельный вид искусства. Наш любимый эпизод — в пещере, где героиня запечатывает раны и окончательно превращается в машину мести. Фаржа находит такие небанальные приемы, что мы снимаем шляпы, а Рембо нервно курит в сторонке. Еще одна проблема «Горничной» — мужик, который просто ходит по дому в белой майке и проводит время с дочкой, а по нему сохнут все соседки. Этот мужик вообще-то в конце должен оказаться злодеем, но он настолько пластиковый, что это превращение не работает. А когда девчонки с ним расправляются, мы (тут говорим только за нас двоих) вообще ничего не испытали, потому что не испытывали и ненависти к такому никакому. Фаржа же сетапит нам трех негодяев в первые десять минут фильма так, что после над каждым хочется расправиться лично. Да, для этого режиссер использует сцену насилия, которая очень отталкивает от просмотра (Света в этот момент сидела вся на иголках и просила выключить фильм), но именно эта короткая сцена запускает главное желание — чтобы героиня надрала этим мудакам зад, и сделала это максимально жестоко. «Горничная» и близко не подбирается к этой эмоции, а сцены (само)насилия как будто просто нужны, чтобы вызвать немного шока у зрителя. Но спасибо таким фильмам, как «Горничная» за то, что они побуждают смотреть другие фильмы и вообще анализировать, почему что-то где-то работает, а где-то нет. Захотелось еще что-то такое разнодинаковое засплитить. Есть идеи? #split_review