В 1927 году Беренис Эббот сняла серию портретов Жана Кокто с маской, ставших одними из самых загадочных в ее раннем творчестве. История этой серии тесно связана с парижской богемой 1920-х годов. В то время Эббот только открыла собственную портретную студию после работы ассистенткой у Ман Рэя, благодаря которому она и познакомилась с представителями богемы Монпарнаса. Кокто был одним из первых знаменитых клиентов, согласившихся позировать молодой фотохудожнице. Эббот запечатлела Кокто в постели рядом с театральной маской. Искусствоведы часто связывают этот образ с темой двойственности личности, являющейся одной из ключевых тем в творчестве Кокто. Интересно, что эти фотографии совсем не похожи на обычные портреты той эпохи. Эббот стремилась не просто показать внешность человека, а создать психологический портрет через жесты, реквизит и композицию. Поэтому эти фотографии выглядят почти как кадры из сюрреалистического фильма, хотя они были сделаны за несколько лет до того, как Кокто сам начал снимать кино. Также Эббот сделала еще несколько снимков, включая крупный план рук Кокто, лежащих на маске и его портрет с пистолетом — красиво, не могу. По одной из наиболее распространенных интерпретаций, маска связана с образом Антигоны, отсылающим к античной драме, театру и мотиву перевоплощения.