“Диггер” Алехандро Гонсалеса Иньярриту — это то, что вы ожидаете, но не совсем. Это квинтэссенция специфического режиссерского стиля мексиканцы, за который его очень легко раскритиковать, и я сама этим не раз занималась: самоуверенный, мегаломанский, хлещущий через край, упивающийся своим напыщенным остроумием, постоянно подмигивающий и кривляющийся. Но на этот раз Иньярриту обводит нас вокруг пальца и делает абсурдный кич неотъемлемым условием сюжета, который становится ключом к разгадке фильма. Судить о “Диггере” только по истории его главного героя, значит закрывать глаза на его главную идею. В первом акте картины происходит сюжетный поворот, меняющий нашу перспективу на происходящее, от чего бесстыдная сатира, странные режиссерские решения в виде механической кошки и условных, нереалистичных декораций становятся абсолютно логичными. Конечно, намеренный китч “Диггера” не был бы настолько вызывающ, если бы не его карикатурный главный герой. Фильм Иньярриту — первая роль Круза вне многолетней франшизной машины “Миссии невыполнима”, ради которой один из самых влиятельных людей Голливуда по сути превратился в высоко оплачиваемого каскадера. Решение Круза полностью посвятить себя экшен-карьере лишило нас одного из самых харизматичных актеров своего поколения, и “Диггер” является отличным тому доказательством. Диггер Роквелл с его огромной ковбойской шляпой, казаками, южным акцентом, способностью проявлять сочувствие только к полуразлагающейся старой кошке и идиотской историей про лопату, которой его дед прокопал путь к месторождению нефти, — безусловная карикатура. Однако самое интересное состоит в том, что, во-первых, даже этот сатирический портрет все равно не дотягивает до наших сегодняшних реалий, а, во-вторых, получается до боли реалистичной благодаря недюжинному комедийному таланту Круза. Актер не оставляет сомнений, что такой персонаж действительно существует, хотя идея фильма состоит в том, чтобы показать его иллюзорность. Сценарий Иньярриту дает возможность актеру расправить плечи, и Круз настолько владеет кадром, что полностью затягивает зрителя в свой мир. Несмотря на смешанную реакцию зарубежной прессы с первых показов фильма, будет удивительно, если “Диггер” не подарит Крузу еще одну оскаровскую номинацию и, быть может, его первую победу за сорокалетнюю карьеру. Иньярриту — далеко не первый режиссер, который буквально кричит нам с экрана о плачевном положении дел и нашей неминуемой гибели. Только за последние годы можно вспомнить “Бугонию” Йоргоса Лантимоса, “Не смотрите наверх” Адама Маккея, “Битву за битвой” Пола Томаса Андерсона, “Эддингтона” Ари Астера, “Одиссею” Кристофера Нолана. Режиссеры уже даже не пытаются ударяться в метафоры и аллегории, а просто открыто говорят — ребята, опомнитесь, нам пизда! Вот, кажется, и Иньярриту решил вставить свои пять копеек. Но “Диггер” не столько про неминуемую гибель из-за человеческой жадности и инертности, сколько про наше видение истории, манипуляцию фактами и роль искусства в попытке пробудить общественное сознание. Как и когда-то Хаяо Миядзаки, который понял, что не в силах изменить сознание людей своими работами, Иньярриту также приходит к неутешительным выводам о нашей с вами и его собственной глухоте. Мы сколько угодно можем издеваться друг над другом и сильными мира сего, но все вокруг продолжит гореть и разлагаться. И, как и многие фильмы до него, “Диггер” также не сможет ничего изменить, но он хотя бы поставит перед нами зеркало, в которое уж очень неприятно смотреться.