Как попасть в классный бренд Довольно много ребят из России работают в зарубежных брендах — они приходят туда после учебы в Антверпене или CSM. Мы уже говорили с Аполинарией, которая стажировалась в August Barron, и подглядывали в портфолио Ани из Balenciaga. Героиня сегодняшнего интервью — дизайнер кутюрного бренда Robert Wun Мария Ершова. Она рассказывает о том, как попала в бренд и как делала костюмы для Леди Гаги. Начало работы в бренде После учебы в Central Saint Martins мне было интересно развиваться в кутюре, так что я просто написала письмо главе ателье — у моего друга была стажировка в бренде, и он поделился контактом. После этого меня пригласили на интервью, которое состояло из двух этапов, а затем из испытательного срока. Сейчас я работаю в Robert Wun уже третий год. Как понять креативного директора У Роберта очень четко сформирован визуальный язык и конкретное видение каждой коллекции, поэтому вначале мне нужно было научиться читать его эстетику и понимать, что именно ему нравится и что он выбирает. Это некий этап адаптации, когда ты постепенно настраиваешься на волну дизайнера. Со временем у меня появилось гораздо больше свободы и сейчас я могу предлагать свои референсы, идеи и материалы, и они рассматриваются наравне с другими и входят или не входят в финальную коллекцию. Также ресерч делается всеми членами команды, поэтому и проекты становятся более интересными из-за разнообразия визуальных образов. Маленькая команда Моя основная зона ответственности это работа с текстилем, ручные техники, объёмные и структурные элементы, вышивка, экспериментальные материалы. Но поскольку команда дизайнеров довольно небольшая, нас всего пять человек, мы все взаимозаменяемы, и каждый подключается туда, где требуется помощь, от разработки деталей до работы над финальными образами перед шоу — Роберту было важно, чтобы не было разделения на ателье и дизайнеров, поэтому у нас у всех есть бэкграунд в создании вещей руками. Конечно, когда у нас очень занятые периоды, мы нанимаем дополнительных конструкторов и швей. Еще у нас есть четверо стажеров, которые помогают нам с созданием прототипов. И отдельно команда, которая работает с PR и прессой. Костюм для Леди Гаги Самое сложное в работе — создание новых форм в довольно короткие сроки. Например, мы делали кастомный образ для Леди Гаги на выступление на Saturday Night Live с песней Killah. Главной задачей было придумать конструкцию, чтобы в конце представления костюм, состоящий из брюк, юбки, пиджака и рубашки, был сорван и открыл красное мини-платье. Срок исполнения был небольшой, поэтому для нас было важно продумать «умную» конструкцию, которая легко бы сработала в нужный момент. 5000 кристаллов для Ашера Также мы работали над кастомным образом для тура Ашера. Мы сделали пальто с вышивкой звездного неба, на которое ушло 4871 Кристал Swarovski и 500 часов работы. Нам было важно, чтобы вещь была максимально легкой и, главное, никуда не слетала, так как это пальто находилось в постоянном движении. Мы придумали дополнительные крепления к нижним слоям, которые в обычной жизни не пригодились бы. Перламутровое платье Наверное, самым значимым проектом для меня стала коллекция, которую мы показали в июле в Париже в рамках недели моды Fall/Winter 2025. В ней мы впервые создали образ из перламутра. Изначально мы долго не могли принять решение, какой силуэт будет у этого платья, с рукавами или без, с открытой спиной или закрытой, с корсетом или без. И как на него крепить перламутровые пластины. Я сделала где-то вариаций пять разной градации пластин, Роберт одобрил шестую. Сами перламутровые пластины очень тонкие, тоньше одного миллиметра, поэтому они сначала были приклеены на acrylic sheet толщиной 2 миллиметра, а затем вырезаны с помощью лазера. На весь процесс создание прототипа ушло 4 недели, на создание финальной вышивки ушло 5 недель и 1,5 недели на сшивание частей между собой, пришивание подкладки и внутренней конструкции платья. #изнанка