Вместе со спецами из студии Paratype продолжаем разговор, начатый в ранее (вып. 1), (вып. 2) о том, как произведения живописи рифмуются со стилями конкретных шрифтов. — Картина: Уильям Тёрнер, «Дождь, пар и скорость», 1844 Шрифт: Gothic 725 (Akzidenz Grotesk). Версия фирмы Bitstream шрифта Akzidenz-Grotesk, который был впервые выпущен в 1898 году. Это один из наиболее известных ранних шрифтов без засечек, который относится к подгруппе старых гротесков. — Картина: Жорж Сёра, «Воскресный день на острове Гранд-Жатт», 1884 Шрифт: Helsa Display. Стройная и эксцентричная антиква, современная интерпретация узких эльзевиров начала XX века. — Картина: Густав Климт, «Юдифь и Олоферн», 1901 Шрифт: Herold. Рекламный и заголовочный шрифт стиля Модерн. Он был разработан в 1993 на основе рисунков 3-х шрифтов: Herold Reklameschrift + Herold Heavy (дизайнер Хайнц Хоффман, фирма H.Berthold) + Герольд (словолитня Бертгольд). — Картина: Чехонин Сергей Васильевич, «Иллюстрация к драме А.В. Луначарского «Фауст и город», 1919 Шрифт: Serp and Molot. Рисунок шрифта основан на формах кириллических букв Сергея Чехонина, который принадлежал к движению «Мир искусства» (ассоциируется с расцветом книжного и театрального дизайна в России в начале ХХ века). — Картина: Тамара Лемпицка, «Женщина с мандолиной», 1929 Шрифт: Romanovsky. Красивый гротеск с заметным контрастом в духе ар-деко и ар-нуво. Основан на образцах каталога словолитни Осипа Лемана.