Больше всего не люблю чувство, когда меня выставляют дураком. А при просмотре фильмов Романа Михайлова это происходит регулярно. Вот и после показанных на ММКФ «Песен джиннов» погрузился в раздумья о том, как долго эти фантасмагории, в которых игры видимостей и значений заменяют собой конвенциональный нарратив, будут востребованы. Думаешь «ну это явно потолок», а потом слышишь отклики коллег, видишь звездочки первых зрителей на letterboxd и вдруг осознаешь — любви ко все никак не поддающемуся мне михайловскому мультиверсу хватит на годы вперед. «Джинны» могли бы быть смешной комедией положений про то, как несколько молодых людей пытаются организовать в Индии концерт Юлии «Тату» Волковой. Но этот — уже так-то достаточно безумный — сюжет занимает лишь одну из четырех глав картины. Остальные три, подобно залитым оранжевым светом улицам Варанаси, образуют лабиринт, в котором в единый гул сливаются хаус и Бах, а пугающие истории про змеев сменяются скорбью о Лимонове и наоборот. Все это без привычной михайловской банды актеров, но с излюбленными идефиксами. Еще раз биомеханика танца, опять ослепляющий контровой свет, снова кино внутри кино. И в очередной раз не вполне ясно, к чему это все. Впрочем, проницательный режиссер, представляя фильм, заявил, что уже знает, какими будут все реакции. Так что и мои равнодушно пустые глаза на выходе из зала его вряд ли удивили. Тем более, что для таких невежд (равноудаленых что от экспериментальной русской прозы, что от юнгианских синхроний, что от индийского мистицизма), как я, он подготовил целую книжку с пояснениями. Ну, и на том спасибо.