В этом году отмечается 100-летие «Шинели» Козинцева и Трауберга, «Паровоза Генерала» Бастера Китона и ряда других значимых работ. Именно в 1926-м в Японии показали «Страницы безумия», своим названием сразу заявляющие о том, что ожидает зрителя. А на немецких экранах вышел «Фауст» Мурнау, последний фильм режиссёра, снятый им на родине. В том же году в маленьком городке Цоппот родился будущий скандалист, лучший друг и верный враг Вернера Херцога, вампир в облике Христа — актёр Клаус Кински, который, сквернословя и срывая голос, прославит Германию среди кинематографистов не меньше творений Мурнау. Но до этого ещё придётся подождать. За полгода до рождения Кински в Берлине начнётся новая страница в отношениях Германии и СССР: 24 апреля страны подпишут договор о ненападении и нейтралитете, который должен смягчить их отношения. Спустя пять лет договор был признан эффективным, и его не стали денонсировать. Он просуществовал до 1939 года, пока не был заключён всем известный пакт Молотова-Рибентроппа. Дальнейшие события всем известны. В то время, когда министры Веймарской республики и Страны Советов ставили свои подписи в Берлинском договоре, в советской власти формировалась «объединённая оппозиция» — союз троцкистов и Каменева/Зиновьева. Фактически он начал обретать очертания в последние годы жизни Ленина, когда среди его сторонников уже ощущались разброд и шатания. Стороны, хоть и испытывая взаимное недоверие, друг в друге явно нуждались: Каменев с Зиновьевым потерпели поражение в борьбе со Сталиным и Бухариным, которые не видели в Троцком полноценного партнёра. Альянс оставшихся в стороне политиков был выгоден для всех. Правда, уже в октябре «Объединённая оппозиция» заявила о том, что её самостоятельность в отрыве от фракции была ошибкой. Посыпав голову пеплом, Каменев и Зиновьев вернулись вскоре в ряды партии. Театральная жизнь страны в 1926 году отметилась премьерой «Дней Турбиных» Булгакова во МХАТе. Постановка была встречена зрителями с восторгом, зато рецензенты соревновались в том, кто оставит более ядовитый отзыв. Обвиняли автора в «искусственности драматургии», «бедности языка», «остроумии среднего пошиба». Кончилось всё снятием «Дней Турбиных» с репертуара в 1929 году. Только вот незадача: выяснилось, что сам Верховный главнокомандующий является большим поклонником пьесы. Вышло неловко, пришлось возвращать. Возвращаясь к уже упомянутой «Шинели» — труды Козинцева и Трауберга критики тоже не оценили. Слишком уж несвойственные времени ракурсы, слишком непривычный монтаж. Шум поднялся такой, что режиссёров вместе с оператором Москвиным выгнали из «Ленфильма». Правда, как и булгаковскую пьесу, талантливых кинематографистов всё-таки позже вернули на студию. В этот раз обошлось без вмешательства Сталина. История кино и мира, в котором оно развивалось в 1926 году, полнится совпадениями, переплетениями, случайностями, несправедливостями, триумфами. В театре и литературе, на мировой арене и внутри СССР, на съёмочных площадках отечественных киностудий и у зарубежных продюсеров царили самые разнообразные настроения. Кто-то улавливал ход событий и подстраивался под веяния времени, а кто-то был вынужден сойти с пути. Во всех подробностях это раскрывается на нашем годовом курсе, который мы так и назвали: «Кино и контекст». Только лучшие преподаватели, учёные, кинематографисты и историки рассказывают о том, что происходило за пределами «седьмого искусства», но неизменно на него влияло. Заявки на курс принимаются по ссылке: https://school.seance.ru/movie_and_context