СЕАНС

А вот и трейлер «Отечества», новой ленты Павла Павликовского, за которую он получил целую треть от награды лучшему режиссёру — остальные две трети жюри отпилило авторам «Чёрного шара». Рецензия на «Отечество» у нас на сайте — https://seance.ru/articles/kanny-2026-otechestvo-pavlikovskogo/

«‘Секретные материалы’ встречают Библию», «самый чудной фильм Спилберга» и «лучший фильм Спилберга за последние 20 лет» — таковы первые отзывы о «Дне разоблачения». Эти же счастливчики, посмотревшие новые фильм режиссёра, требуют, чтобы Эмили Блант номинировали на ближайший «Оскар», и советуют отправляться на просмотр с минимумом информации о фильме. Так что новый трейлер, который идёт целых три минуты, лучше обойти стороной. Тем временем сам Спилберг уже начал свой тур по главным мировым медиа, так что ждём откровений от мэтра. Из недавнего: искусственный интеллект в создании кино для него недопустим. Никаких бездушных ИИ в мире Спилберга. Эта цитата, к слову, везде сейчас соседствует с новостью о том, что компания ElevenLabs приобрела права на использование голоса и внешности Стэна Ли, демиурга вселенной Marvel, почившего в 2018-м. В скором времени можно будет послушать, как воссозданный создатель «Мстителей» читает «Остров сокровищ». И увидеть в «Дне разоблачения» инопланетян — вполне душевных.

Июнь объявлен в столицах месяцем Балабанова: с 03-го числа в петербургской «Родине» стартует ретроспектива Алексея Октябриновича. Придётся балансировать между «Питером FM» и «Питер — красивый город, но провинция». Порядок показов следующий: • 03/06 — «Замок» • 04/06 — «Про уродов и людей» • 09/06 — «Брат» • 11/06 — «Брат 2» • 17/06 — «Жмурки» • 18/06 — «Мне не больно» • 24/06 — «Морфий» • 25/06 — «Кочегар» • 26/06 — «Я тоже хочу» Билеты по ссылке. Москва тоже не останется в стороне: • 10/06 — «Брат» • 11/06 — «Брат 2» • 17/06 — «Жмурки» • 18/06 — «Мне не больно» • 24/06 — «Я тоже хочу» Билеты разлетаются здесь. О каждом из фильмов АБ есть текст в нашем сборнике. Все материалы о режиссёре, что выходили в «Сеансе» на протяжении его творческого пути и, конечно, нашей с ним дружбы. Каждый раз, перечитывая их, хочется вернуться к тому или иному фильму. И наоборот, увидев хотя бы фрагмент, скажем, «Морфия», охота вспомнить, что о нём написали Андрей Плахов или Михаил Ратгауз. Если испытываете схожее наитие, you’re welcome: https://shop.seance.ru/balabanov-2025

А24 выпустили первый тизер «Праймтайма» о Крисе Хансене, видной фигуре из мира американского ТВ, создателе изрядно пошумевшего в 2000-х шоу «Поймать хищника». В роли журналиста — Роберт Паттинсон. О самом Хансене год назад выходил документальный фильм Дэвида Осита «Хищники»; о нём можно почитать у нас на сайте: https://seance.ru/articles/predators-2025/

Cюрприз от Beat Film Festival: в программу добавлен фильм «История бетона» Джона Уилсона. Название, конечно, не самое интригующее, но на Санденсе премьерный показ вызвал едва ли не фурор. Что делать независимому документалисту в эпоху кризиса стримингов, когда твое суперуспешное шоу закрыл HBO, а новые бюджеты никто не дает? Переживающий творческий кризис Джон Уилсон (создатель документального сериала «Полезные советы от Джона Уилсона») натыкается на объявление от Гильдии сценаристов: во время забастовки членам профсоюза предлагают воркшоп о том, как написать и продать романтическое мыло для телеканала Hallmark. Уилсон бережно конспектирует суровые законы коммерческого кино и решает применить голливудскую формулу успеха к максимально далекому от романтики материалу — снять зрительский блокбастер о бетоне. Уилсон — один из молодой плеяды молодых режиссёров-абсурдистов вроде Нейтана Филдера, который, собственно, и помог коллеге запустить сериал «Полезные советы от Джона Уилсона» на HBO. Новый фильм, судя по отзывам, идёт ещё дальше, выводя мета-иронию на какой-то новый масштаб. Показы пройдут в Москве 7 и 9 июня, но этим, надеемся, делом не ограничится.

+4

«Похитители велосипедов» Витторио Де Сики (1948) — это Рим в неприглядном виде, пока ещё восстаналивающийся после Второй мировой. Спустя почти 80 лет энтузиасты прогулялись по Вечному городу, запечатлев те самые локациии, которые заснял Де Сика. Местами изменения минимальны. Больше снимков «1948/2026» можно найти здесь.

Что общего между «Одиссеей» Нолана, «Днём разоблачения» Спилберга и «Супергёрл» Гиллеспи? Внушительные бюджеты, особенно у первого — раз. Прокат, приходящийся на летнюю пору, традиционно считающуюся самой перспективной с точки зрения сборов — два. А ещё все три фильма проигрывают «Очень страшному кино 6» в вопросе ожиданий публикой — три. Таким обескураживающим выводом делится World of Reel, ссылаясь на итоги статистических измерений температуры по палате по соцсетям. Попробуем разобраться, в какую стену упёрся каждый из грядущих блокбастеров. И упёрся ли на самом деле. С «Супергёрл» всё ожидаемо: кузина Супермена для широкого зрителя остаётся тёмной лошадкой, да и усталость от супергероики — это то, с чем давно пора всем смириться. Как бы маркетологи не убивались в попытках креативить (а пытаются они, кажется, недостаточно), риск провала чрезвычайно велик. Джеймсу Ганну & Co как никому из коллег стоит надеяться на сарафанное радио и тёплый приём картины первыми зрителями. Вспомним пример тех же «Стражей галактики». Или свежие истории успеха «Обсессии» и других хорроров, которые перечисляют коллеги. Новая лента Спилберга о вторжении инопланетян, которая неприлично долго пребывала в теневой зоне искусственной интриги, явно экономит на рекламе. Есть опасение, что одного имени голливудского ветерана на постерах может оказаться недостаточно для аншлагов в кинотеатрах. И если Universal продолжит ограничиваться материалами вроде коротких роликов с Эмили Блант, дело может кончиться разочаровывающими цифрами. Наименее тревожным кажется будущее «Одиссеи». Разговоры про сооветствие Лупито Нионго образу Елены Прекрасной, задиристые реплики Илона Маска, придирки рядовых пользователей к исторической недостоверности — не более, чем сетевой шум. Не удивительно, что вы не понимаете, что означают эти перечисления; зато про скорый выход экранизации Гомера от сэра Нолана вы уж наверняка в курсе. И как это так вышло, что новая пародия от братьев Уэйанс с хрестоматийным «Чува-а-а-ак» вырвалась на первое место в неком топе ожиданий? Можно предлоположить, что именно кривая физиономия маски из «Крика» наиболее гармонично встроилась в поток мемов, подогреваемых ностальгией по классической ленте и множеством слепленных на коленке постеров. Фотографии с пародиями на последние хиты мультиплексов прекрасно себя чувствуют по соседству с роликами про черемшу и брдыща или обсуждениями очередного выхода в свет Тимоти Шаламе и Кайли Дженнер. Кассовые сборы — вопрос иного толка; вряд ли «Одиссее» нужно ведро для поп-корна, чтобы затащить зрителя в кинозал, да и необходимость Спилберга в подкастах у инфлюэнсеров всё-таки тоже пока сомнительна. Срок годности у подтруниваний от «Очень страшного кино» печально краток, а само их существование так же несущественно, как и буря недогований из-за доспехов Агамемнона на Сэфди. Ждать осталось недолго. 5 июня в прокат выйдет «Очень страшное кино», спустя неделю — «День разоблачения», 26 июня — «Супергёрл», а 17 июля завершит эти спекуляции «Одиссея». К августу станет окончательно ясно, кто победил в этой войне: люди или цифры.

+4

Оказывается, «Ветер» Сергей Члиянца, снятый по сценарию Петра Луцика и Алексея Саморядова, добрался на прошлой неделе до кинорынка Каннского фестиваля. Зарубежным дистрибьюторам фильм представляла Раиса Фомина, ещё с 90-х продвигающая работы отечественных режиссёров в Каннах, Берлине, Венеции и где только не. «Кукушка» Рогожкина, «Сёстры» Бодрова, «Окраина» Луцика попадали на Marche du Film и его аналоги в том числе благодаря Фоминой. Члиянц рассказывает, что показ прошёл прекрасно, а некоторые из зрителей даже сетовали об отсутствии «Ветра» в конкурсе фестиваля. О дальнейшей судьбе «Ветра» за рубежом пока информации нет. Зато не за горами прокат на родине: ищите фильм в ближайших кинотеатрах с 4 июня. Событие, без преувеличений, долгожданное: триумфальная премьера ленты состоялась ещё весной 2025 года на «Духе огня», после чего «Ветер» веял по фестивалям, вновь и вновь собирая восторженные отзывы. В начале этого года он был признан лучшим игровым фильмом по версии Премии киноведов, кинокритиков и киножурналистов «Белый слон» и назван Фильмом года по версии V премии Гильдии киноведов и кинокритиков. В общем, ожидания крайне высоки. Алёна Солнцева писала о «Ветре» у нас на сайте: https://seance.ru/articles/veter-chliyancz/ Есть такое дело: мифология дикого поля, усеянное мертвыми костями павших, поросшее травой забвенья. Со времен Руслана и Людмилы история изменилась не слишком. Стала тише и меланхоличнее, усилилась обреченность. Впрочем, и прежде дорог в поле было всего три: по одной пойдешь — голову сложишь, по другой — коня потеряешь, а вперед пойдешь — жив будешь, да себя позабудешь…

«Роман Михайлов жонглирует» Видео под этим названием наглядно демонстрирует мастерство концентрации Романа Валерьевича на множестве задач сразу. Логично предположить, что это умение помогает ему работать в режиме, которому мало кто, кроме него, может следовать. Завтра Роман придёт в питерский к/т «Родина», чтобы лично представить свой новый фильм «Пока небо смотрит» — на предыдущих спецпоказах он присутствовать не мог, и тем ценнее этот показ. Обручи программой не предусмотрены. Но можно будет спросить, как он развил в себе способность жонглировать проектами, не теряющими при этом в качестве. • 27 мая, 19:00, к/т «Родина» • Билеты по ссылке

Двойной сеанс встреч в эту пятницу! • Москва: презентация наших новых книг, «Живые и мёртвое» Евгения Марголита и двухтомник кинопрозы Алексея Германа и Светланы Кармалиты. Место встречи — «Фаланстер», начинаем в 20:00. Книги представят Евгений Марголит и Любовь Аркус собственной персоной. Встреча бесплатная, приходим, беседуем, подписываем книги. • Онлайн-встреча «Расцвет советского кино в эпоху застоя». Вторая серия разговоров об одном из главных периодов в истории нашего кино. Место встречи — окошко зума, начинаем в 19:00. Спикеры — публицисты Юрий Сапрыкин и Егор Сенников, изучившие это время в деталях. Билеты по ссылке.

В эту пятницу встречаемся в зуме, теперь точно. Любовь Аркус, Юрий Сапрыкин и Егор Сенников продолжат разговор о советском кино эпохи застоя. Билеты и подробности по ссылке: https://seance.timepad.ru/event/4000077/ Все приобретённые ранее билеты остаются действительны. Если 29 мая у вас не получится присутствовать на встрече, но билет уже на руках, не переживайте: запись разговора будет отправлена вам на почту. Запись первой встречи также доступна на вышеуказанной ссылке.

+4

25 мая 1941 года родился Олег Даль. «Поэт гордости», как нарёк его Борис Тулинцев, «последний лишний человек», по утверждению Лидии Масловой, «лицо необщего выраженья», по воспоминаниям Владимира Заманского. Даль читал «И скучно, и грустно» так, словно он и был автором этих строк. А Шкловский писал, что Даль «без режиссерского нажима временами кажется Пушкиным». А ещё — загадка, как следует из рассказов всех его друзей: Воспоминания о Дале писались разными людьми, разумеется, всегда причастными к искусству, и вот возник в этой книге как бы лейтмотив, «соткавшийся из воздуха», которым дышал когда-то Олег Даль: «загадка», «тайна»... «Все же Олег Даль был загадкой», — замечает Л. Гурченко; «он остался загадкой», — вторит Г. Фигловская, и этим женщинам не уступают мужчины: «Я не был близким другом Олега. Но в нем существовала какая-то тайна, которая притягивала меня к нему» (В. Гафт); «Прошло уже шесть с половиной лет с того дня, как он ушел, а как был загадкой, так и остался» (М. Козаков). — Борис Тулинцев На «Чапаеве» у нас собрано множество материалов о Дале. Так или иначе, всё сходится к одному: непомерному трагизму, слишком тяжёлой ноше для одного человека. Выбирая из всех текстов какой-нибудь один, хочется поделиться рассказом Виктора Конецкого о кенгуру: https://chapaev.media/articles/artist

Школа «Сеанс» стала лауреатом премии «ТОП 50. Самые знаменитые люди Петербурга» — 2026 в категории «Кино» по версии Собака.ru! Каждый год главный портал о культурной жизни города на Неве определяет «пятьдесят петербуржцев, которые двигают город вперед: запускают успешные проекты и институции, создают искусство и моду, пишут музыку и книги, снимают кино, развивают бизнес и делают открытия, без которых сегодня уже не представить Петербург». Только что собака.ru объявили, что в список избранных попали и мы. Более того, компанию нам составляет в этой категории Сергей Сельянов, продюсер №1, возглавляющий продюсерскую мастерскую в нашей школе. Так что повод для праздника у нас двойной. Впрочем, сегодня у нас начался новый семестр, поэтому сначала учимся, и только после этого отмечаем. Не наоборот!

Делаем совместный розыгрыш! Дарим два билета на КИНОЧИТКУ, а также книгу Сони Райзман от издательства «Сеанс» - «Картина дружеских связей» (в книгу вошел киносценарий фильма «Картины дружеских связей», а также разговор Любови Аркус с его автором Соней Райзман), книгу от «Порядка слов» - «Мистерия горы» Юрия Арабова (в сборник вошли избранные сценарии: «Мистерия горы»., отмеченный премией жюри Каннского кинофестиваля, по которому режиссер А. Н. Сокуров снял фильм «Молох»; положенный в основу фильма «Телец» «Приближение к раю»). Чтобы выиграть нужно: 1. Подписать на @nielitnimass, @seance_light, @so_slowly, @FBChu, @ulizabalabanova 2. Нажать на кнопку «Участвую» 3. Ждать результатов 28 мая Первый победитель получит билеты (событие в Петербурге!), второй две книги (отправляем только по РФ) Участников: 161 Призовых мест: 2 Дата розыгрыша: 18:00, 28.05.2026 MSK (завершён) Победители розыгрыша: 1. Aleksei - 5ejl6r 2. Никита Ломсков - 5ejl60

Оказывается, в Италии по сей день печатаются журналы с программой телепередач, где заодно рассказывается и о кино. Особый шик Film TV придают обложки — зачастую это уникальные иллюстрации к тому или иному фильму. Вот так, например, выглядит свежий выпуск Film TV: внушительный материал в нём посвящён перевыпуску тарантиновской классики в формате единого 4-часового полотна. У нас «Убить Билла: Кровавое дело целиком» благодаря @kinoartpro тоже выходит в прокат, старт — 4 июня. Самые нетерпеливые смогут посмотреть его на день раньше в «Ленфильме». У нас билеты уже на руках, чего и вам желаем. Найти их можно по ссылке.

Иосифу Бродскому — 86. Одним из материалов «Сеанса №1» было его интервью Любови Аркус. Это там прозвучало его ставшее ныне легендарным «Хотите я разбужу для вас кота?» Впрочем, разговор шел не только о котах. Как обычно это бывало с И.Б., разговор разворачивался сразу в нескольких плоскостях, растекался как водичка по каналам, и даже коты могли оказаться не тем, чем кажутся. …Тут мой приятель приехал, я его встретил в аэропорту, и он мне сразу стал рассказывать, сразу же о последних несправедливостях, ко­торым его подвергли в Союзе писателей. Из­лагал в аэропорту, во всех подробностях. Я ему говорю, слушай, это тянет в лучшем случае на мемуарные записки, уже на рассказ это не тянет. Он говорит: «Почему?» «Да очень просто», — говорю я, — «Рассказывая, ты как бы удлиняешь реальность того, что с то­бой произошло, а этого не следует делать. Уж коли это происходит и этого не избежать, о’кей, это можно пережить, но вместе с тем ни в коем случае нельзя этого удерживать в словаре, в разговоре. То есть нельзя этому сообщать дополнительное измерение» Интервью опубликовано у нас на сайте. А еще в книге «Помимо и поверх».

Итак, победители Канн’26 Золотая пальмовая ветвь: «Фьорд» Кристиана Мунджиу • Гран-при: «Минотавр» (Андрей Звягинцев) • Лучший режиссёр: Хавьер Амбросси и Хавьер Кальво (‘La bola negra’) / Павел Павликовски («Отечество») • Лучший актёр: Валентен Кампань / Эммануэль Маччиа («Трус» Донта) • Лучшая актриса: Виржини Эфира / Тао Окамото («Внезапно» Хамагучи) • Приз жюри: Валеска Гризебах (‘The Dreamed Adventure’) • Лучший сценарий: ‘Notre salut’ (Эммануэль Мар) • Золотая камера: ‘Ben’Imana’ (реж. Мари Клементина Дусабеджамбо) Лучший короткометражный фильм: • ‘For the Opponents’ (реж. Федерико Луиш) Призы FIPRESSI: • Основной конкурс: «Фьорд» (реж. Кристиан Мунджиу) • Особый взгляд: ‘Ben’Imana’ (реж. Мари Клементин Дусабеджамбо) • Лучший дебют: ‘A Girl Unknown’ (реж. Цзоу Цзин) Особый взгляд: • Гран-при: ‘Everytime’ (реж. Сандра Вольнер) • Приз жюри: ‘Elephants in the Fog’ (реж. Абинаш Бикрам Шах) • Cпециальный приз жюри: ‘Iron Boy’ (реж. Луи Клиши) • Лучший актёр: Брэдли Фиомона Дембоссе (‘Congo Boy’) • Лучшая актриса: Марина Де Тавира / Даниэла Марин Наварро / Марианхель Вильегас (‘Forever Your Maternal Animal’) Двухнедельник режиссёров: • Приз зрительских симпатий: ‘I See Buildings Fall Like Lightning’ (реж. Клио Барнар) Приз экуменического жюри: • «Фьорд» (реж. Кристиан Мунджиу)

+2

Канны-2026 — «Ее личный ад» Николаса Виндинга Рефна Датский мастер артхауса в кислотных цветах вернулся в Канны с первым за десять лет полнометражным фильмом. Пересказ его сюжета видится безнадежным делом, его символизм загадочен, однако Вероника Хлебникова в своей рецензии делает попытку пересказать гипнотический сон. https://seance.ru/articles/kanny-2026-ee-lichnyj-ad/

105 лет назад родился Григорий Чухрай. Перечитываем избранные публикации о режиссёре на «Чапаеве»: • Алексей Васильев о кинематографе Григорий Чухрая: Про шаткую мужественность и стойкую женственность. • Статья-эссе Льва Аннинского о том, как Чухрай выводит своего «доброго» героя из идеализированного образа на уровень реальной, «земной» человеческой судьбы. • Лев Аннинский о фильме «Сорок первый» и реакции прессы. • Лев Аннинский про развитие темы «Баллады о солдате» в фильмах 60-х. • Из выступления на «круглом столе» кинорежиссёров 12 февраля 1975 года: «Можно говорить долго о недостатках нашего кинематографа…» • Виктор Демин беседует с Георгием Чухраем: О режиссёрской трактовке сценария «Жили-были старик со старухой». • Алексей Балабанов: «Человек родился, чтобы снять „Балладу о солдате“». Персона Чухрая на «Чапаеве»: https://chapaev.media/faces/grigorii-cuxrai

Нашего Тьерри и там, и тут показывают. Накануне объявления лауреатов Канн Criterion выпустили видео, в котором президент фестиваля рассказывает о любимых фильмах. • «Безумный Пьеро» Годара — фильм, который Фремо готов смотреть хоть каждый день. «Это не правда, мол, синефилами становятся лет в 13-14. На самом деле, в 18-20, когда ты оставляешь в прошлом все фильмы, что видел ранее, и начинаешь смотреть кино заново. Для меня первым таким фильмом стал ‘Пьеро’». • Вестерны Бадда Беттикера. Фильмы, которые можно посмотреть за ужином, потому что они длятся час-пятнадцать. «Во Франции постоянно происходит спор разных школ, говорящих, что если ты любишь одно, то не можешь любишь другое. А я люблю и то, и сё, и пятое, и десятое. Люблю Шанталь Акерман и Жана-Мари Штрауба, люблю популярные французские комедии, люблю всё». • Собрание фильмов Аки Каурисмяки. «Каурисмяки — один из величайших поэтов, гениев в истории кино. Он говорил: ‘Зимой в Финляндии дни короткие, в основном, темно. Мы грустим, поэтому пьём. Зато летом день гораздо длиннее, и мы счастливы. Поэтому пьём’». • «Около полуночи» Бертрана Тавернье. «Здесь есть удивительная сцена с Марти Скорсезе и Декстером Гордоном. Каждая композиция здесь как жизнь, особенно концерт ближе к финалу, с Уэйном Шортером, Херби Хэнкоком, Тони Уилльямсом». • «Вакантное место» Эрманно Ольми. «В мой второй год в Каннах у нас в конкурсе участвовал ‘О Шмидте’ Александра Пэйна, и тогда же мы показывали отреставрированное ‘Вакантное место’. Приехал Джек Николсон представлять ‘О Шмидте’— а я, знаете ли, побаивался его — и первым делом он спросил, действительно ли собираемся показать ‘Вакантное место’. Я подтвердил, на что Джек сразу же заявил, что посмотрит его. Потому что Николсон — тот ещё синефил». • «Истина» Анри-Жоржа Клузо. «Во-первых, это Клузо. Хотя его недолюбливал Трюффо. Cahiers du cinéma его буквально уничтожили. Но на самом деле он был выдающимся режиссёром. ‘Ворон’ о временах оккупации — шедевр. И этот фильм тоже. Брижит Бардо здесь экстраординарна. Помимо прочего, ‘Истина’ важна ещё и тем, что она показывает французского общество того времени». • «Годзилла против Кинг Конга». Без комментариев.