СЕАНС

Михаил Калик — советский режиссер «шестидесятых», один из создателей «поэтического кино» в эпоху оттепели. Калик, например, категорически отрицает свою причастность к шестидесятничеству. Общее? Просто нам всем одинаковое количество лет. И то, что у нас было общее, — это компании. Веселые компании и романтизм, полный надежд. Мы не доверяли этой власти. — Микаэл Таривердиев Но всё же он разделил авторскую интонацию поколения — вольную, разболтанную, которая после оптимистичного старта с юношеской дурашливостью, становилась по мере 60-х трагичнее, апатичнее, пока, наконец, черно-белое изображение в приступе разочарования не вытеснило цвет из их фильмов. Но лирика — это то, что мне было вообще присуще, то, что было заложено в душе. Самое главное — оставаться самим собой. — Михаил Калик Михаил Ромм относил картины Калика к числу «поисковых», поэтический накал в которых очень высок. В мелких деталях многомерности мира раскрывается сила его поэтического киноязыка, особый контрапункт его произведений. По словам режиссера, сюжет фильма является только шампуром, на который нанизываются мысли, образы, а музыка соотносится с изобразительным рядом по принципу унисонности. Внешняя «бездеятельность» каликовских героев не отвечала идеологии брежневской эпохи. И потому картины Калика или ставили на полку, или выпускали минимальным тиражом, или вовсе уничтожали. К 99-летию со дня рождения режиссера открыли его персону на «Чапаеве»: https://chapaev.media/faces/mixail-kalik

+2

«Голубая луна» Ричарда Линклейтера: маленький человек на afterparty Один Линклейтер хорошо, а два ещё лучше. Прошлый год тому доказательство: друг за другом вышли «Новая волна» и «Голубая луна». И там, и там — истории о реальных людях, в обоих фильмах события давно ушедших дней. И тот, и другой чудо как хороши. Если с персоной Годара более-менее всё понятно, то поэт-песенник Лоренц Харт, главный герой «Голубой горы», блиставший в 30-х, известен у нас гораздо меньше. Линклейтер застает его в финале пути, подступающимся к смерти, — но не разбитым, а продолжающим восхищаться красотой мгновения. О конце вечеринки, неразделенной любви и тихом разговоре со временем — в рецензии Ксении Рождественской. https://seance.ru/articles/malenkij-chelovek-na-afterparty/

Трейлер «Постороннего» Франсуа Озона напоминает, что весной нам захочется перечитать Камю. @aonefilms выпустят экранизацию классики в прокат 5 марта, но 21—22 февраля в столицах пройдут спецпоказы. К слову, в программе открывшегося вчера фестиваля в Роттердаме заявлен ещё один фильм на тему «Постороннего»: «Араб» Малека Бенсмаила расскажет ту же историю, но с точки зрения брата жертвы. Правда, в основе лежит не Камю, а алжирский писатель Камел Дауд и его книга 2013 года «Мерсо: альтернативное расследование». В идеальном мире мы бы посмотрели «Постороннего» Озона и «Араба» Бенсмаила в двойном сеансе. А в антракте звучала бы классика от The Cure, Егора Летова или, на худой конец, «Арии». Эх, мечты, мечты.

На фото сразу три дорогие нам женщины, хотя видите вы только одну.

1 февраля на «Ленфильме» пройдёт спецпоказ «Дела №137» из прошлогоднего каннского конкурса — французского процедурала о том, как служба ажанов и опасна, и трудна. А ещё запутана: попробуй разбери, кто виноват в ранении подростка во время протестов жёлтых жилетов. Именно эта задача и стоит перед главной героиней. В Каннах фильм ничего не взял, но разве это повод отказаться от детектива на большом экране морозным воскресным вечером? Нет, не повод; билеты по ссылке.

Друзья, напоминаем, что при покупке наших книг с получением в точках самовывоза критически важно забирать заказы в срок. Наши партнёры-магазины нередко сталкиваются с проблемой: заказ оформлен, книга отложена, но зайти за ней покупатель забывает. В результате сотрудники магазина теряют терпение, блуждая среди копящихся коробок с заказами, а нам нужно выяснять, что же случилось с покупателем. Чтобы точек самовывоза на карте становилось больше и все были довольны, просим укладываться в срок, заявленный при оформлении заказа. Ну а мы тем временем позаботимся, чтобы у вас исправно появлялись новые книги.

Ещё один сегодняшний праздник — «День рождения Сидни Люмета». Точнее, его выход в ограниченный прокат в сети «КАРО». Старт показов удачно совпал с признанием Джульетты Степанян лучшей актрисой второго плана на «Белом слоне» — за роль всепрощающей и заботливой бабушки главного героя. Так что повод для торжества у команды фильма двойной. Фильм выиграл главный приз на прошлогоднем «Окне в Европу», где его и посмотрел Владимир Дорохов. И совершенно очаровался дебютом Рауля Гейдарова, что заметно по его рецензии на фильм — https://seance.ru/articles/den-rozhdeniya-sidni-lyumeta/ Если вдруг после просмотра вас заинтересует фигура Люмета, можно вспомнить легендарный текст Алексея Гусева из 61-го номера «Сеанса». Феерия с первого же предложения: https://seance.ru/articles/last_teacher/

Недавно наш дорогой друг Надя Васильева ездила в Штаты, где ходила по всяческим раутам и показам. Например, на «Франкенштейна». Товарищи Нади настояли на том, чтобы у режиссёра Дель Торо появилась книга Васильевой «Придумай мне судьбу». Сказано — сделано. Художественная часть фильмов мексиканца традиционно является лучшей их составляющей, посмотреть там всегда есть на что. Уж если кто и способен оценить по достоинству решения Нади, то это он. Чуть подробнее о встрече рассказано на канале Нади. А сегодня у неё день рождения. Какой бы не была постановка картины, если за костюмы там отвечала Надежда Васильева, то просмотр определённо будет оправдан. Желаем, чтобы новые проекты всегда соответствовали профессионализму именинницы.

Пока мы с вами спали: — Вышел трейлер «Повелителя мух» по Голдингу, 4-серийного сериала от BBC. Сценарист — Джек Торн, тот самый, который написал прошлогодний «Переходный возраст». Выйдет уже в феврале. — В онлайн-кинотеатрах Wink и Start стартовал второй сезон «Детей перемен» Любови Львовой и Сергея Тамараева. Мы ещё не смотрели, потому что спали. Но увидеть в одном кадре с Макаром Хлебниковым Балабанова, сыгранного Сергеем Карабанем, точно любо-дорого. — Александр Пэйн представил каст своего нового фильма Somewhere Out There, который он снимает в Дании с местными актёрами. А ещё с Ренате Рейнсве. — Гиллермо дель Торо рассказал, что готовит режиссёрскую версию «Франкенштейна». Никаких деталей нет, но просто вспомним, что вышедшая версия длится уже 150 минут. — Одесса Эзайон из «Марти Великолепного» отказалась от участия в новом фильме Шона Дуркина из-за очередного шума в соцсетях. На этот раз Одессу и создателей фильма обвинили в «вайтвошинге». — У режиссёра «Марти» Джоша Сэфди тоже проблема. После изобличительной статьи его начали снимать с промо-мероприятий фильма. Всё не слава Богу.

Собрались как-то ведущие киноведы, кинокритики и киножурналисты страны да обсудили, кто на какой фестиваль успел съездить. Заодно и выбрали лауреатов профессиональной премии «Белый слон». Больше всего наград у «Лермонтова» Бакурадзе (за режиссуру, звук и Илью Озолина) и у «Ветра» Члиянца (лучший фильм, лучший сценарий, операторская работа, звук, мужская роль второго плана у Олега Василькова). Порадовала победа Джульетты Степанян (бабушка из «Дня рождения Сидни Люмета»). Поздравляем дорогую Соню Райзман с лучшим дебютом за «Картины дружеских связей». Все победители указаны по ссылке. В интернете сейчас шутят, мол, одним из сценаристов «Хамнета» Хлои Чжао числится Шекспир. Что ж, у нас есть целых два Шекспира дома — это Луцик и Саморядов, по сценарию которых снят «Ветер». Ситуация получается двоякая: фильм вроде и признан лучшим, а посмотреть его (пока) нигде нельзя. Не будем игнорировать слона в комнате: в нынешних прокатных сетках «Ветру» вряд ли нашлось бы окно, соразмерное его признанию у критиков. Тенденция очевидна — чем сильнее фильм тяготеет к «авторской» категории, тем труднее ему пробиться в прокат. Кинотеатрам нужно выживать, и в этом им помогает «Чебурашка». Картинам с меньшим коммерческим потенциалом остаются ранние утренние или поздние вечерние сеансы — в лучшем случае. А то и вовсе один кинотеатр где-нибудь на окраине города. Хорошо, если вы живёте в мегаполисе с Домом кино или кинотеатром «Пионер»; до маленьких городов современному российскому кино по-прежнему добраться тяжело. Но есть и примеры успеха среди маленьких картин. Дебют Дарьи Лебедевой, ромком «Сводишь с ума», собрал немыслимые 100 с лишним миллионов. На сентябрьском рынке кинопрокатчиков создатели не рассказывали про тысячи рекламных баннеров во всех городах, коллаборации с WB и ВК. Не было такой возможности. Что же поспособствовало успеху «Сводишь с ума»? Старое доброе сарафанное радио. Вопреки расхожему мнению, человек склонен делиться не только недовольством из-за оледеневших тротуаров и ставок по ипотеке, но и искренней, неподдельной радостью. В том числе радостью от кино. Инструментом порой куда более эффективным, чем всевозможные посевы и прогревы. Остаётся надеяться, что «Ветер» Сергея Члиянца рано или поздно доберётся до нас. А с ним и волны зрительского внимания.

+2

«Марти Великолепный» Джоша Сэфди: мы теннисные мячики небес Тимоти Шаламе забрался на верхушку «Сферы» в Лас-Вегасе, чтобы вы сходили посмотреть, как он лупит шарики для пинг-понга в «Марти Великолепном». Попутно его герой с нарисованным прыщами и усиками заправского кутилы умудряется наломать дров везде, где только можно. Одного из фаворитов «Оскара» можно уже сейчас увидеть в наших кинотеатрах без риска попасться на рябой камрип или урезанный из-за вшитых субтитров кадр. Василий Степанов сходил на новое творение одного из Сэфди и… увидел в нём приквел к другому известному фильму обоих братьев. Подробнее — на сайте. https://seance.ru/articles/marti-velikolepnyj/ К слову, у фильма не самые выгодные по времени сеансы, но на «Ленфильме» в эти выходные его можно посмотреть в приемлемые 11:00. Сходите, чтобы было что обсуждать перед мартовской церемонией. Билеты по ссылке.

К нам приехал сигнальный образец «Доб-ского» №1; со дня на день ждём основной тираж. Научное приложение к «Сеансу», в котором маститые киноведы (Марголит, Трофименков, Аркус, Киреева, Багров, Дерябин, Ковалова) соседствуют с молодыми коллегами из Школы «Сеанс» (Карнаев, Кузнецова, Новикова, Рогачева, Федоров). Герои этого номера: Козинцев и Пырьев, Вертов и Расторгуев, Тарковский и Гордон, Ханжонкова и Махлис, Гендельштейн и Эйзенштейн, и еще немало имен. В период предзаказа журнал доступен по сниженной цене, которая чуть подрастёт, когда он поступит в продажу. Тираж — всего 999 экземпляров, так что вероятность перехода в статус коллекционной редкости весьма высока. Забираем по ссылке — https://shop.seance.ru/dobsky-01

82 года назад была снята блокада Ленинграда. К годовщине события перечитываем фрагмент блокадного дневника режиссёра Павла Клушанцева. Он вёл его с 17 сентября 1941 года по 28 февраля 1942 года; в 1993 году сделал машинописную копию, снабдив пояснениями и озаглавив «Первая зима блокады (дневник блокадника)». https://seance.ru/articles/klushantsev-dnevniki-2026/ После войны Клушанцев будет снимать удивительные научно-популярные и фантастические фильмы. Но в самую страшную зиму 1941–1942 года он оставался в Ленинграде.

Видеозаписи встреч со Дня открытых дверей Школы «Сеанс», прошедшего 25 января, загружены. Пока на трёх площадках, но скоро к ним добавится YouTube: ⚫️ RuTube ⚫️ ВКонтакте ⚫️ Сайт Школы Если вдруг вы пропустили, всё воскресенье мы были на выезде, представляя Школу. В программе были презентация мастерской документального кино Любови Аркус, вопрос-ответ о Школе (Юрий Сапрыкин, Сергей Сельянов, Любовь Аркус), паблик-ток «Расцвет в эпоху застоя» Любови Аркус и Юрия Сапрыкина и обсуждение фильма «Кончится лето» с кинокритиком Василием Степановым. Посмотреть все эти замечательные беседы о кино, образовании и кинообразовании можно по ссылкам выше. Ну а заявки на обучение в Школе тем временем продолжаются. После вдохновенного просмотра записей за подробностями учёбы в мастерских можно обратиться на сайт — https://school.seance.ru

+2

Сегодня исполняется 100 лет со дня рождения Ингрид Тулин Звезда Висконти, Минелли, Рене и, конечно же, главных фильмов Бергмана, в кино Тулин начинала со второстепенных ролей девиц то в бикини, то в беде. В конце 50-х дебютировала в театре на одной сцене с Максом фон Сюдовым, а в 1957 году случилась поворотная как для неё, так и для Бергмана «Земляничная поляна». Там она сыграла невестку главного героя — его роль исполнил патриарх шведского кино Виктор Шёрстрем. На съёмках Бергман и Тулин заключили дружеский пакт: в случае, если Шёрстрем начнёт раздражаться на площадке, Тулин будет выступать в роли громоотвода, чтобы все шишки от наставника Бергмана не летели на него самого. О работе с режиссёром она вспоминала с теплотой: Я ужасно устала от весёленьких ролей, которые мне предлагал Арне Маттсон, где я должна была бегать по лугу, прекрасная и златовласая, за руку с молодым человеком. Бергман же решил меня обезобразить, как только увидел; с ним я не чувствовала, что разыгрываю очередное нелепое представление. Эти психологически изнурительные роли были мне более близки. Сам Бергман об Ингрид отзывался не иначе как об «одной из величайших актрис своего времени». А еще называл её величайшим инструментом — за то, что «во взгляде ее навсегда застыла боль, а ее чувственный рот мог выражать все оттенки эмоций», как рассуждал Андрей Плахов. Шведский кинопродюсер Бенгт Форслунд, работавший с Тулин на фильме «Пригоршня любви» (1974), восхищался её многогранностью: Не было человека более открытого, чем она, но и загнать в угол её было невозможно. Не было женщины прекрасней её, и не было никого, кто мог стать столь же отвратителен. Не было никого более прямолинейного, и никого более неоднозначного тоже не было. Никто не обладал столь сильным эротизмом, ровно и сыграть разочарованную женщину так, как это делала Тулин, тоже никто не мог. И не было актрисы, игравшей столь же естественно, как и не было того, кто работал с такой же отстранённостью.

+2

«Воскрешение» Би Ганя: оставайся, мальчик, снами Некоторые фильмы особенно выгодно смотрятся на большом экране. В их числе «Воскрешение» китайского вундеркинда Би Ганя, снимающего редко, но метко. Это его третья работа, которая, как и предыдущие, неизменно сопровождается в отзывах словами вроде «сновидческий», «онейрический», «гипнотический» и т.д. На этот раз Би Гань покусился на святое: на всю историю кино, захватив в пяти главах «Воскрешения» Люмьеров, Мурнау, Тарковского, Карвая и много кого ещё. В Каннах режиссёр удостоился специального приза жюри и реплики Жюльет Бинош о «неопознанном кинообъекте». Недавно фильм добрался до проката, и теперь можно оценить этот объект самолично. О том, каким оказался амбициозный замысел кайлийского меланхолика — в рецензии Андрея Карташова. https://seance.ru/articles/voskreshenie-b1-ganya/

Трейлер возмутительно свободных «Картин дружеских связей» Сони Райзман прибыл. Кино, которое уж очень полюбилось буквально всей нашей редакции. А ведь у нас тут диапазон предпочтений довольно широк. Ждём в прокате с 19 марта вместе книжной версией сценария — уже над ней работаем.

Дайджест событий на этой неделе: ⚫️27/01 — «Плёночное подполье» иранца Эхсана Хошбахта (2023) в «Доме радио» (СПб). ⚫️27/01 — «Романс о влюблённых» Андрея Кончаловского (1974) в «Зотов-центре» (Мск). ⚫️28/01 — «Неаполь – Нью-Йорк» Габриэля Сальватореса (2024) по сценарию Феллини в КАРО (Мск). ⚫️29/01 — презентация книги Камиля Гимаздтинова «Изображая Центральную Азию» во «Все свободны» (СПб). ⚫️с 30/01 — ретроспектива основоположника бразильского нового кино Глаубера Роша в ГЭС-2 (Москва). ⚫️31/01 — «Любовное настроение» Вонга Карвая (2000) в «Родине» (СПб) и «Москино» (Москва). ⚫️01/02 — Немое кино с оркестром (Чаплин, Китон) в «Родине» (СПб). ⚫️01/02 — «Химера» Аличе Рорвахер (2023) в «Гараже» (Мск).

+4

Любимые фильмы преподавателей курса «Кино и контекст» Когда мы спрашивали студентов Школы, что было для них самым неожиданным, многие говорили о том, что Школа одна, а преподаватели — очень разные: по вкусам, по мировоззрению, по восприятию идей и событий. Так что если вам нужен объем, полифония, разнотравье, если вы хотите получить взрыв мозга в хорошем смысле и почувствовать, каким разным может быть и кино, и вообще многое в жизни, — вам на годовой курс «КИНО И КОНТЕКСТ». Один год, 12 предметов и 60 часов знакомства с кинопрофессиями: сценарист, редактор, режиссер, продюсер, оператор, художник, звукорежиссер, монтажер. Ждем ваших заявок. Все подробности по ссылке: https://school.seance.ru/movie_and_context

Завтра день снятия блокады Ленинграда, и в городе пройдёт множество мероприятий, посвящённых этому знаменательному событию. В их числе показ «Зимнего утра» Николая Лебедева на «Ленфильме». Не тот фильм, который первым всплывает в памяти на тему блокады. Да и Лебедева тоже не назвать такой уже известной фигурой — больше всего известна, пожалуй, его последняя работа «В моей смерти прошу винить Клаву К.», которую он делал вместе с Эрнестом Ясаном. В 1969 году «Зимнее утро» получило на ММКФ премию за «лучший детский фильм». Детское кино в СССР — тема, требующая внушительного исследования. Современное понимание детского кино настолько далеко ушло от советского образца, что иным родителям, привыкшим водить своих чад на весь спектр премьер — от недавнего «Тимура и его команды» до того же «Чебурашки» — «Зимнее утро» покажется ударом по нежному восприятию ребёнка. Не из-за каких-то запрещённых приёмов, а в силу общего уровня драматургии. Советуем сходить на творение Лебедева просто, чтобы сравнить его с картинами нашего времени с этой точки зрения. Показ в 18:00, а билетов ещё достаточно по ссылке.