Александр Сокуров планирует начать в этом году съёмки новой картины: Есть попытки начать работу над большим музыкальным фильмом. Для этого мы пытаемся собрать частные деньги, пока это идет с трудом. Речь идет о русской классической музыке. Я пока не хочу раскрывать детали. Если все сложится, в этом году могут начаться съемки. Музыка для Сокурова всегда была важнейшей литерой его киноязыка. «Я хотел, чтобы «Спаси и сохрани»… напоминал симфонию, был построен как музыка», так как «музыка предвосхищает всё, что создаётся во всём прочем искусстве», — говорил Александр Николаевич в одном из интервью. А в так и не снятой экранизации «Песен об умерших детях» Малера режиссёр искал «генеральной опоры на симфонизм, на принципы полифонии, на определённые части, по которым строится симфоническое произведение». Уже на стадии замысла Сокуров стремится мыслить музыкальными категориями, работать как композитор. Музыку как важнейшую составляющую фильма можно будет обсудить с мэтром лично в его цикле лекций в рамках курса «Кино и контекст». Старт — через неделю. Последняя возможность подать заявку по ссылке — https://school.seance.ru/movie_and_context К музыке Сокуров возвращается постоянно. Так, вспоминая в нашем интервью о фильме про Тютчева для №92 «Сеанса», он рассказывал, что на роль поэта мечтал пригласить дирижёра Георгия Рождественского. …в тот период я был им увлечен. Им и его музыкой. Я даже приглашал его сняться в главной роли. То есть сначала возник Рождественский. Я бывал на его концертах и в Ленинграде, и в городе Горьком еще, и он казался мне практически тютчевской фигурой, только в реалиях советской жизни. Музыкальная тема, которая звучит в «Одиноком голосе человека», — это музыка второй половины XVII века, партитуру которой нашел Рождественский. И первый исполнял и записал на пластинку эту музыку. До этого она никогда не исполнялась. Я прорвался к нему, с ним познакомился. Сокуров любит в музыке то, что она «всё схватывает, поглощает и обобщает». Потому что из всего кинорежиссёрского вооружения она наиболее беспредметна, информационно и драматургически амбивалентна. По правде говоря, сама идея фильма от А.Н. о русской классике завораживает пуще любых других картин, который нам обещает мировой кинематограф. Предыдущая работа Сокурова, «Записная книжка режиссёра», была показана той осенью в Венеции, но у нас широкого зрителя тщательно ограждают от фильма те, кто этими ограждениями, собственно, заведует. Учитывая заявленную Сокуровым тему готовящейся картины, проблем с новым законом о традиционных ценностях быть не должно. Правда ведь?