Двойной день рождения: сегодня Иштвану Сабо исполнилось 88, и могло бы исполниться 94 года Милошу Форману. Два ключевых режиссёра социалистической Восточной Европы с разными биографиями и разными отношениями с властью. После Пражской весны и своей чешской трилогии («Чёрный Пётр», «Любовные похождения блондинки», «Бал пожарных») Форман покинул страну и выстроил в Голливуде блестящую карьеру европейца-диссидента. Сабо остался в Венгрии, работал внутри системы. С начала 1980-х Сабо всё чаще снимал за пределами страны, постепенно становясь общеевропейским режиссёром. Поиски внутренней идентификации молодого героя затруднялись в Венгрии обстоятельствами новейшей истории. В отличие от Польши и Чехословакии, эта страна не стала жертвой нацистской агрессии, более того — диктатор Хорти сам был союзником Гитлера. Так что венгерским режиссерам, даже предельно уставшим от текущей современности, при всем желании трудно было «нырнуть» в некое безмерно идеализированное «прекрасное прошлое» — как это бывало, скажем, в кино советской Грузии или социалистической Чехословакии. О ВГИКовских просмотрах формановского «Конкурса» и азартном угадывании цвета вязаной шапочки Макмёрфи из «Пролетая над гнездом кукушки» — в большом тексте Олега Ковалова о Формане из №68 «Сеанса»: https://seance.ru/articles/milos-forman/ И ещё один текст Ковалова, главного знатока кинематографа стран соцблока, о «немецкой» трилогии Сабо: «Мефисто», «Полковник Редль», «Хануссен». О коллаборационистах, обывателях, нонконформистах, эмигрантах и диссидентах — в тексте из «Сеанса №69»: https://seance.ru/articles/istvan-szabo-trilogy/