На сайте Ленфильма вышло интервью с Сергеем Зайковым и Алексеем Падериным, художниками-постановщиками самой кассовой в истории рэп-битвы «Пророк. История Александра Пушкина». Недавно их работа была отмечена «Золотым орлом» — надо признать, совершенно заслуженно. В свете нашего скорого запуска курса лекций о профессии художника-постановщика материал более, чем познавательный. Вот, например, что Сергей и Алексей рассказывают о «Пророке»: Собирая материал, в первую очередь мы изучали локации, «внешность» улиц — разглядывали старые картины, гравюры, графику. Первое, что бросается в глаза, — фонари. Сначала они были масляные, потом появились газовые. Пришлось изучать все — как фонарщики устанавливали лесенки на специальные упоры, чем зажигали… Вместо асфальта тогда была брусчатка. Однако не всегда хватало средств, чтобы выложить ее полностью — поэтому засыпали отсевом с песком или торфом, чтобы «спрятать» асфальт. Смотрели, каким был гужевой транспорт. Нелёгкое это дело, возводить Петербург начала XIX века. Сейчас Сергей и Алексей работают на Ленфильме над воссозданием блокадного Ленинграда в режиссёрском дебюте Владимира Захаренко «На краю детства»; фотографии позаимствованы как раз оттуда. «На краю детства», — это уже другая эпоха. Мы изучали локации, в первую очередь, чтобы они походили на блокадный Ленинград, виды разрушений, патину времени, чтоб мы могли бы там «фактурить». Потому что во дворцах вряд ли бы разрешили сыпать золу на дорогой паркет или прикручивать к стенам какие-то полусгоревшие доски. <…> Сначала хотели делать сугробы из пенопласта – легкие, мобильные, можно двигать по кадру. Но не хватило средств. Пришлось выкручиваться – собрали каркасы из дешевых паллетов, обложили мешками с керамзитом, сверху – геотекстиль, вода и снег. Сугробы получились выше человеческого роста, но, увы, неподвижные. Для художника это мука: когда кадр выстроен, а сдвинуть ничего нельзя. Специально для скептиков, ожидающих от фильма поверхностного отношения к фактуре: команда сознательно стремится уйти от шаблонных визуальных решений. Для этого они обращались — невероятно, но факт — не к секретным документам, а к случайным кадрам, фиксировавшим живую повседневность вместо парадных образов. Будем надеяться, что эпоха «На краю детства» действительно предстанет в своём реальном виде. Когда фильм доберётся до экранов, разумеется.