Scriptorium

В выходные. Советское кино. Другая версия «Москвы слезам не верит». Фильм «Время желаний» (1984 г., реж. Юлий Райзман, сценарий Анатолия Гребнева). В знаменитой, получившей «Оскара», «Москва слезам не верит» показана становление личности и карьеры простой советской труженицы, прошедший с самых низовых должностей до статуса директора крупного завода (Вера Алентова в роли Катерина Тихомирова). Во «Времени желаний» Вера Алентова, в роли Светланы Васильевны, сохранила много черт от сформированного образа. Она также красива, емко выражает свои мысли, демонстрирует харизму, но…работать не желает и вообще делает не карьеру, а ищет состоятельного мужа. Она знакомится с Владимиром Дмитриевичем Лобановым (Анатолий Папанов), вдовцом, немолодым, мягким и порядочным ответственным работником министерства, с жильем на Кутузовском проспекте. Брак для неё — не порыв, а решение. Лобанову не нужно ничего из этого: ему хочется покоя, старых друзей, тихих вечеров. Но сопротивляться он не умеет. Жизнь улучшается, Светлана добивается его повышения на службе. Его взрослого сына она устраивает работать за границу, а подмосковную дачу продает, хотя она очень дорога герою Папанова. В результате долгих обменов и разменов (показана механика этого крайне сложного безриелтерного процесса в СССР) пара переезжает в самый центр столицы. Но Лобанов угасает и здоровье его не выдерживает. Режиссер не показал героиню Алентовой бездушной: она искренне полюбила, судя по последним кадрам, своего пожилого мужа, но про его желания и состояние здоровье не подумала и это фатально. В «Москве слезам не верит» качества «охотницы» отданы не Катерине, а её подруге Людмиле (Ирина Муравьёва): ловить жениха, изображать дочь профессора, искать «вариант». Катерина один раз позволила себе эту игру и была за неё жестоко наказана. Дальше её путь — честный труд: от лимитчицы до директора комбината. А мужчина Гоша приходит к ней как подарок судьбы, а не как результат стратегии. Меньшов разделил женскую энергию на «правильную» (работа) и «неправильную» (расчёт) и раздал их разным героиням. Райзман соединил всё в одном человеке и показал без снисхождения. Это последняя работа в кино Райзмана, но она удалась. Вышло нативно, хотя сам фильм местами занудный. И все же Светлана у Райзмана тоже талантливый человек, просто в СССР такие таланты не очень ценились. Обмен квартир, дача, ремонт, мебель, нужные люди — это сложнейшая логистика позднего СССР. Будь у неё легальный бизнес, она стала бы отличным директором. Но в 1984 году предпринимательскую энергию некуда деть, кроме собственного быта. Показано и как Светлана осваивает правила нового круга, его вкусы и манеры, «дотягивается» до статуса. Меньшов рассказал сказку о том, что женщина может всего добиться сама, но в конце ей всё равно нужен мужчина, который «решает». Отсюда знаменитый Гоша, ставящий героиню на место. У Райзмана решает женщина, а мужчина, лишённый воли, ломается под грузом чужих желаний. Это не победа феминизма и не разоблачение «хищницы». Это портрет эпохи, где материальные желания стали главным двигателем жизни. В конце 1980-х – начале 1990-х гг. это становилось все более выпуклым.