Закулисье постмодерна Чуть с запозданием, но всё же я сходил на «Бэкрумс». Ну что могу сказать? Это идеальный фильм для понимания знаменитой книги Фредрика Джеймисона «Постмодернизм, или Культурная логика позднего капитализма», а сама книга — ключ к фильму. Мы можем пойти прямо по характеристикам постмодернизма, которые описывает Джеймисон, и для каждой характеристики найти деталь в «Бэкрумс». Перед этим только скажу, что для Джеймисона постмодернизм — это именно состояние культуры. Он наблюдал это состояние в 1970-х и тем более в 1980-х. А сама книга вышла в начале девяностых. Однако и спустя 30 лет эти черты культуры никуда не делись. Только усилились. И тут мы видим первое совпадение — в фильме события разворачиваются тоже в начале девяностых, в эпоху торжества потребления, культуриндустрии и, собственно, самого постмодернизма. Итак, одна из главных черт постмодернизма по Джеймисону — это пастиш. То есть имитация стилей прошлого без рефлексии или же критики. Вот прошлое — и мы его просто повторяем. Потому что оно знакомо потребителю и хорошо продаётся. Из пастиша рождаются еще две важные характеристики культуры постмодернизма — вечное настоящее и ностальгия. Потому что если мы никак не работаем с прошлым, а просто его повторяем, то и будущее нам тяжело представить. Остается только настоящее. В «Бэкрумс» много пастиша: например, само название мебельного магазина, где работает главный герой, Кларк, пастиш в чистом виде — «Османская империя капитана Кларка». Причем тут Османская империя и пираты? Однако именно так в постмодерне смешивается прошлое, в пугающем шизофреническом распаде. Еще тотальность прошлого мы видим в самом закулисье, в этих странных лиминальных пространствах, откуда тяжело найти выход. По лору фильма становится ясно, что эти пространства воспроизводят воспоминания и прошлое героев, но воспроизводят его в искаженном виде. Ну и главный герой тоже не может осмыслить своё прошлое. Он не понимает, что он сделал не так в своём прошлом и почему от него ушла жена. Единственный человек, который пытается понять прошлое, это доктор Мэри Кляйн, психолог, к которой ходит главный герой. Джеймисон выделяет и другие черты культуры постмодернизма. Их мы тоже можем увидеть в «Бэкрумс». Например, шизофреническое восприятие, то есть когда у нас есть множество каналов для восприятия, но все они распадаются. В фильме есть странная картонная фигура пещерного человека, образы Рождества, мебель разных стилей и так далее. Еще постмодернизм определяется пространственным поворотом. Пространство сжимается и искажается. В фильме есть пугающие офисные пространства, пустые бассейны, парковки. А еще отсылки к архитектуре: главный герой планировал быть архитектором, но так и не стал, несколько раз мы видим кадры с пугающим стеклянным небоскребом на фоне голубого неба, у матери доктора Мэри была агорафобия. К слову, постмодернизм для Джеймисона тоже начинается с архитектуры. Я бы подробнее описал эти все черты и где в фильме можно найти их воплощение, но пост и так получился длинным. Но вот в соседнем своём канале делюсь, какие еще книги можно почитать по теме фильма. Ну и табличка для удобства.