Русский шаффл

Электронная Земфира — непрожитая жизнь. Никогда не понимал, почему Земфира долгие годы не вылезала из формата "женского рока". Она ведь могла на пике славы позволить себе что угодно. Буквально сразу после первых альбомов, ей стали доступны любые продюсеры, форматы и звуковые ухищрения, имя "Земфира" уже было брендом — от нее бы приняли, наверное, любую музыку, сделав новый альбом предметом общенационального обсуждения на "Первом канале". А чего терять? Один раз живем. Именно победители чартов способны устраивать музыкальную дичь, потому что они всем всё уже доказали. Так делал Том Йорк – ее кумир; так делал Деймон Албарн, так делали Канье и Леннон. Русским Kid A почти стал альбом "Вендетта". Альбом на треть состоит из электронных аранжировок Игоря Вдовина — но этого мува оказалось недостаточно для стилистического поворота Земфиры в другом направлении. Она не смогла уйти от рокерства. Последующие альбомы, за исключением сайд-проектов, были выполнены в стилистике условного "Нашего радио". И только в последние годы она пытается коллаборировать с Муджусом и своим братом, делая Ачпочмак. Хотя, как вы помните, ранние, до-Бурлаковские песни, еще уфимские — были сделаны в форме трип-хопа, — "Суицид" и "Джим Бим" — и я бы заценил параллельную реальность, где Земфира продолжала бы выпускать такую музыку. Она сейчас доделала трек "Джим Бим". Звучит хорошо, но это как будто "привет" из 2005 года, от того самого Игоря Вдовина, который ставил электронный саунд на альбоме "Вендетта". https://www.youtube.com/watch?v=HiMEsJ5jZnk Кстати, когда вы упоминаете Земфиру, можно не писать, что она иноагент. Так нужно делать, только если вы цитируете ее высказывания. А говорить, что у нее крутые песни можно сколько угодно — без плашки.

Валерия НЕ номинирована на "Грэмми". Она попала в огромный лонг-лист, куда ежегодно попадают тысячи артистов — эдакая "номинация на номинацию" по заявкам лейблов. Шансов даже номинироваться у нее нет примерно никаких. Мне кажется, "Грэмми" делает такие лонг-листы ради пиара, чтобы каждый лишний раз рассказал у себя в соцсетях про "Грэмми", и сделал прогрев — чем больше участников, тем лучше. Я думаю таких, как Валерия, сотни или тысячи по всему миру. Каждый год одно и то же.

А какие вы знаете самые СПОРНЫЕ обложки? Я вот вспомнил три.

С интересом перечитываю рецензию "Афиши" на предыдущий русскоязычный альбом Ивана Дорна. Пластинка «Randorn», обложка которой случайно или специально подрезана у дебютника Spice Girls, как раз и скучна тем, что это повторение пройденного. Иван Дорн больше всего напоминает поющего диск-жокея Сергея Минаева, который во второй половине 1980-х переводил западную поп-музыку — от Майкла Джексона до Modern Talking и London Beat — на русский, сначала внаглую, потом более изощренно. Тексты у него были такие же абсурдные, а вот голосовые данные даже побогаче, чем у Дорна. Когда-то Сергей Минаев был большой звездой, собирал стадионы и выступал с грузовика на Красной площади в поддержку президента Ельцина, но закончилось-то это все известно чем — победой русского шансона в нулевых. Полагаю, что Ивану Дорну не добраться даже до грузовика. Тяжело расставаться с надеждами, но Иван Дорн — это никакая не «перезагрузка матрицы российской поп-музыки», это обычный русский попс, у которого мало чего своего за душой. Как пел Егор Летов, «выруби ты это на …». Денис Бояринов, 2014.

Кинопрофессия года — музред. Сериалы у нас довольно часто снимают про условные "девяностые-нулевые", и создать антураж эпохи лучше всего через музыкальную тему. Я считаю, что выцепить из эпохи трек — с одной стороны узнаваемый, а с другой — не заезженный ретро-дискотекой — это нетривиальная задача. В отечественном кинематографе музыке наконец начали уделять внимание, это чувствуется во многих проектах. В ностальгирующем по нулевым "Камбэке" подбор треков соотвествующий. Конечно, есть "Кислотный диджей" — видимо, чтобы был один беспроигрышный хит, — но остальные треки более любопытные, взятые в основном из каталога Дельфина взрослого периода. Музыка у него была гениальная, и она реально работает, как машина времени, помогая воссоздать эстетику эпохи. А еще там есть музыкальная пасхалка в виде трека Муджуса (сегодняшнего именинника). Казалось бы, трек Undeground вышел в 2020 году, и не имеет никакого отношения к времени действия сериала. Но он тоже удивительным образом работает. Музыкальным продюсером сериала выступает Дмитрий Ланской, известный многим подросткам нулевых как участник бойзбенда "Премьер-министр". В этом, я считаю, и есть художественная тонкость создания красивой подборки — иногда свежий трек гораздо лучше отражает старую эпоху, чем музыка из той самой эпохи. Это звучит абсурдно, но именно так устроено наше мышление. Мы вспоминаем старую эпоху на основе наших новых воспоминаний о том, как было раньше. Воспоминания часто путаются, и в итоге получается картина в жанре импрессионизма, где все смешалось. Самое главное, что это работает.

Новый альбом 9mice называется 9MM — смесь Nine Inch Nails и Marilyn Manson, отсылки могут словить все любители прекрасного, прямо на неоновом табло в Москве сити. Тут вам и Микки Маус, и логотип, подсмотренный на сингле Sin.

"Базовый минимум" — чарты прокляты. В топах сразу две песни под названием "Базовый минимум" — женская и мужская версии. И это полнейший мрак. Здесь интересно даже не то, какие списки обязательных требований они приводят ("купи айфон", "иди на кухню" — довольно предсказуемо) а то, какие персонажи устроили негласный баттл. С одной стороны — азербайджанская певица Саби и Мия Бойко, которые выступают в жанре "кальян-поп". Женская версия "Базового минимума" сделана в стиле кавказской эстрады, для вип-лаунж-лакшери-кальян посиделок на веранде ресторана "Баку". Это довольно прямолинейно, но по крайней мере предсказуемо, для своей аудитории. Что удивительно, ответ — "мужская версия" — оказалась еще хлеще оригинала. Ее сделал комик-пародист АлСми, который голосом нейронного Гуфа пропел строчки из серии "Базовый минимум — за пивом послать". Живой Гуф уже возбудился на эту тему. Особенно иронично то, что треки с "Города дорог" пропадают с площадок — так у нас получилась технологическая замена Гуфов — оригинального, на нейроверсию двадцать пятого года. Надо признать, что чарты все чаще становятся кладбищем помойных трендов, сброда дешевых трюков, созданных при помощи нейросетей и дурацких идей, вымученных ради скандала. Особенно грустно смотреть на одинокие, реально хорошие песни, которые вынуждены тусоваться посреди мусорного пятна музыкального океана. Базовый минимум — не слушать музыку из чартов. Не следить за ней, не делать на ее основании выводов.