"Досуги-буги" как символ инфляции каверов. Чем больше напечатано банкнот, тем меньше стоит каждая купюра. В Зимбаве в период гиперинфляции напечатали банкноту в 10 миллионов местных долларов, а люди были вынуждены таскать в магазин мешок бумаги, чтобы купить батон хлеба. Примерно то же самое происходит с каверами и трибьютами в нашу эпоху перепроизводства повторений. Вышел трибьют "Звукам Му", и вроде все нормально — уважаемые артисты, хорошие каверы, нормально играют — но не парит совершенно, потому что непонятно, кого в наши дни может взволновать хорошо перепетая песня. Видимо люди делают, как привыкли. "Дань уважения", все такое. И логику понять можно. Раньше шоу-бизнес мог запустить карьеру артиста при помощи одного правильно сделанного и отрекламированного кавера. Так было с Мэрилином Мэнсоном (Sweet Dreams), с Лимп Бизкит (Faith) и даже Уитни Хьюстон (I Will Always Love You). Отдельной строкой нужно написать про сборники "Кинопробы", которые запустили карьеру молодых рокеров, но еще — это важно — обновили восприятие наследия группы "Кино" для нового поколения. Но того мира больше нет, и так сделать больше не получится. Сегодня на российских площадках каверы стали символом легализованного пиратства — я думаю, все замечали, как тиражные музыканты на стримингах заменяют популярные песни своими быстрыми переделками. Это производство стоит на конвейере — на каждый популярный хит найдется по два десятка каверов, в удобной недо-танцевальной аранжировке. Машина рекомендаций, кстати, этому способствует. И если вам вдруг хочется послушать Майкла Джексона, то колонка обязательно подсунет какой-нибудь дип-хаус ремикс на "Триллер" с суно-вокалом, что принесет ремиксеру лишнюю копейку за лишний стрим. В этой реальности, каверы почти перестали быть искусством, а превратились в средство взлома механизмов соцсетей, SЕО-оптимизацией артиста, чтобы твое имя случайно нашли в поиске, ища совсем другого человека. То есть, по сути, кавер — это теперь подмена оригинала. И мне не хочется их больше слушать.