Мы любим а) необычную музыку б) интересный визуал в) клипы на необычную музыку с интересным визуалом. Последний клип BOOKER – на трек «Пора завязывать» – как раз подходит. Перекличка локаций, олдовые эффекты, необычные ракурсы – все удалось очень круто. Обсудили работу с ее режиссером Родионом Чистяковым. Как вы выстраиваете работу над клипом – на примере «Пора завязывать»? «Обычно продакшн клипа выглядит так: артист скидывает трек – ты придумываешь под него концепт – согласовываешь с артистом – ищешь, что необходимо, с продюсером/оператором – снимаешь, монтируешь, красишь и так далее. В данном случае была сложность: нужно было найти очень много интересных локаций в Питере. Причем я хотел найти локации, которые отражали бы магический реализм жизни артиста (в отличии от клипа на «Мельтешение жизни», где я мог уйти в полную сказочность). Показать что-то, что реально его окружает, но сделать это кинематографично. Фанфакт: локаций снято еще на один клип, но я их отсеял в пользу более убедительных». Я считал клип так: пока BOOKER лежит, он рефлексирует, эта рефлексия его придавливает, но как только отпускает и говорит то самое «По***» – начинает парить, освобождается. Насколько точна эта трактовка? Есть ли в клипе мелкие детали/пасхалки, которые зритель мог упустить? «Предпочту авторский замысел не раскрывать, чтобы у зрителей оставалось пространство для трактовок. А про пасхалки отвечу с удовольствием – их много. В первую очередь, мы отсылаемся к жизни Феди, показываем многие локации из его повседневности. Например, боксерский клуб с перчатками – клуб, в который Федя реально ходит. А старая Audi – отсылка к треку «Жилы». Какая из локаций показалась самой необычной – может, труднодоступной или красивой? «Когда целиком смонтировал клип, пару локаций захотелось заменить. Я поехал в Питер – добирать нужные. Там мы сняли кадр, который кажется мне одним из самых удачных, – на 01:56. Это кадр сквозь окно звукозаписывающей студии, она находится на 13-м этаже. Изначально хотели снять Федю на их крыше с видом на город, но придумали куда более изящное решение. Надо добавить, что почти все кадры сняты в адский холод, так что любой простой кадр был сложным в производстве». Почему клип смонтирован/снят в ретро-эстетике? С соответствующим соотношением сторон и качеством кадра. «Моя изначальная идея – снять клип на разные камеры, с разным соотношением сторон и качеством изображения. Это должно было работать на масштаб видео, показать огромный путь артиста. Но потом я пришел к выводу, что для гипноза зрителей перед ярким дропом необходима монотонность, однородность, статичность изображения. По этой же причине в видео почти не меняется темп монтажа. А еще мне просто нравится эта эстетика, и она хорошо мэтчится со звучанием трека». Главный урок, который вы вынесли из работы над этим клипом, – какой и почему? «Я научился снимать салюты и людей на тросах». @epoch_mag