📺 главное поколенческое кино этого «МАЯКА» сняли соловьевцы — выходцы прощального и самого дружного курса Сергея Александровича Соловьева. это первый полный метр для выпускников мастерской — и сразу манифест, на который ВГИК удивительным образом выделил грант и километры пленки. Кинематографисты постарше скажут — детишки сняли своего «КУРЬЕРА». Люди, которым ближе картины «Я видел свечение телевизора» и «Закулисье реальности», — наконец-то у нас появился свой 26-летний Кейн Парсонс. ▪️ Никита Троценко — ранее покоривший нас на фестивале «КОРОЧЕ» сжимающей грудь короткометражкой «МУСОР», — первым выступил выразителем комедии тревожности детей 2000-х. Подростковый бунт в мире сплошной имитации, но как бунтовать против «папиного кино», если от поколения отцов осталась та же имитация и «папина кассета». Вот и приходится нещадно вглядываться в экран, пока реальность успешно соревнуется с кино в плане глупости. 🐱 поколение «старших» здесь олицетворяют — Гаспар Ноэ, которому поклоняются, а затем душат пленкой, Александр Баширов в качестве привета «АССЕ», кондовые отцы-милиционеры и портреты Хаски, рядом с которым заботливо расставлены фото котят (плюс-балл!) ▪️ поклонение детей 2000-х идеально выражают бесстыжие глаза ртутного цвета артистки Веры Енгалычевой, а также прическа Петра Натарова, которую он украл у Трэвиса Бикла из «Таксиста». Вместе они складываются в дуэт из сериала «Конец этого гребаного мира». в своем дебюте Троценко метафорически описал отношение к поколению отцов, которое оставило лишь мерцающее будущее. Но в манифестации своего чувства доходит до запредельного почти победного бесстыдства — как бы звонче расколошматить родительский экран, чтобы через него можно было бы пролезть во все любимые фильмы. ▪️можно критиковать фильм с морально-этической линии — вот, дескать, насколько молодому режиссеру не интересен реальный мир и реальные люди. Сплошные крипипасты, копипасты и мемы. «ВИДЕОПРОКАТ» и правда возмутителен и восхитителен одновременно — условные «Клерки» встречают хармсовский юмор. однако Троценко настолько хорошо изучил киноязык видеоигр и видеоконтента, что в рамках заданных правил его банда из мальчишек и девчонок может творить любую дичь на экране абсолютно безнаказанно: хороший вкус придуман для тех, у кого нет таланта. ▪️и главный структуралистский шик и пшик фильма — герои живут в реальности, где жизнь можно перемотать с помощью кнопки на пульте, а вот авторы фильма оказываются в мире, где до этой кнопки им никогда не дотянуться. Но святую уверенность в том, что до кнопки быстрой перемотки можно добраться, у них никто не отнимет. 2004-й — это наш 1984-й. #маяк2026 🔘«РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ»🔘 паблик РКВТ