🔵 выживут только подоконники: независимый режиссер Никита Миклушов, певец интимных отношений с природой («МОХ») и с кино («ПУСТЫЕ МЕСТА»), внезапно достал из-за пазухи острый фильм про тупую близость — снял «АРИТМИЮ» для зумеров. Кино о том, как двум людям временами бывает хорошо и плохо вместе. «ВРЕМЕНА ЛЮБВИ» наступили в конкурсе «ОКНА В ЕВРОПУ». будущую культовость картине заранее обеспечивают печальные пересечения с реальной трагедией под мотивы «Роскомнадзора» и группы «Мы», от которых сейчас фильм дистанцируется, но которые все равно для зрителей выступят триггером. Плюс карьеру Миклушову делают проблемы с выпуском (фильм должны были показать на фестивале еще год назад, но его доработали и допустили только сейчас). наконец, «ВРЕМЕНА ЛЮБВИ» застолбили интерес звездным дуэтом Алексея Лукина («КАЗАЧОК») и Василины Юсковец («ИП ПИРОГОВА»), которые в последний раз вместе снимались в сериале «ИВАНОВЫ-ИВАНОВЫ», а тут совершили невероятный кувырок в интимное авторское кино. Бесконечно целуются, мастурбируют и делают другие перспективные для общественного возмущения вещи. Их искрящиеся матом диалоги выдают знаковые перлы, чтобы стать неофициальным лозунгом для поколения: «Ты — сплошное сборище обоссанного вранья!» «Секс — это атавизм». чувствуется невыдуманное единение с образом, хотя диалоги, которые предельно честны для двух человек, часто становятся откровенно наивными, как только покидают пределы комнаты, потому что предназначены только для пары ушей в минутном накале страстей. Вся грызня в наших парах звучит как пошлятина, стоит услышать ее со стороны. Поэзия ссор на подоконнике недооценена. 🔵 «ВРЕМЕНА ЛЮБВИ» справляются с проблематикой «интимного кино» во многом за счет того, что все самое откровенное пересказывается, а не показывается. Так у каждого зрителя рождаются свои сны о сексе. А сны вообще предназначены лишь для одного зрителя. А то, что может происходить между двумя людьми наедине, может так сильно напугать, что фильм лежал на полке целый год. для ленты, которая начинается с упоминания самого душного высказывания Ролана Барта про точку зрения зрителя в искусстве, а заканчивается сценой в лифте, где зритель будто заперт вместе с героями, «ЛЮБОВЬ» удивительно трогательно и максимально православно избавляется от всей шелухи с «роскомнадзоровской» концовкой. центральным приемом становится мозаичный монтаж и образ фотографии как запечатленного, то есть ушедшего, времени. Фотографии как дыхание смерти. Фотографии как то, что проносится перед глазами в последние секунды жизни. Фотографии как напоминание, что никогда не поздно начать все сначала, а даже если и поздно — не надо, пожалуйста, мучить друг друга. 🐱 «Спишь как котенок», — плюс-балл за упоминание котика. #окновевропу2026 ✨«РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ»✨ паблик РКВТ