🔵 уже третий год подряд фестиваль «НОВОЕ ДВИЖЕНИЕ» в Великом Новгороде проворачивает один и тот же трюк: в луч прожектора выталкивает дебютантов, смешивая в конкурсе совсем зеленое авторское и уже готовое к прокату кино, чтобы все были в шоке от такого внимания индустрии и местных зрителей. наблюдающие за этим тренировочным полигоном критики должны обладать узкоспециальным талантом — отличать уровень владения киношным синтаксисом, когда он состоит из едва ли членораздельных звуков подготовительного периода. Это как оценивать, кто из детей лучше сложил слова из кубиков. Слишком легкая мишень для остроумных комментариев, чтоб отпускать их было достойным занятием. Но для очистки совести всегда нужно знать, кому пришло время поменять подгузник. кстати, про подгузник: если некоторые фильмы в конкурсе по увлекательности были сопоставимы с этикеткой банки газировки, то возвышенная мелодрама про украденного младенца «ГДЕ ТЫ?» пользуется мощной драматургией ДНК-теста с телеканала «Россия», чтобы зрители в конце вместе с героями взвыли на луну от масштабов родительского безобразия. Поскольку героям бессовестно подсуживают режиссер со сценаристами, то в фильме всех переигрывает маленький мальчик с синими волосами — ему присуждаем приз за лучшую мужскую роль. 🔵 «Жизнь похожа на кино. Просто мне попался плохой сценарист», — таким выстрелом самоиронии заканчивается фильм «ВЕТЕР В ГОЛОВЕ» от уральских дебютантов, которые в родном Екб попробовали скрестить Гая Ричи и Кевина Смита, но драматургия покинула чат, а энтузиазма хоть отбавляй. Хоккеист на таблетках, патлатый с пистолетом и усатый заика хватают одну альтушку и на олдскульной машине «Чайка» скрываются от скуки, закона, военкомата и правил хорошего вкуса. в итоге получился в лучшем случае объект социокультурного любопытства: уральские парни до сих пор исправно воспроизводят примитивные жанровые клише, ставя во главу угла из всей мировой культуры «Большой куш». 🔵 видно, что дебютанты хотят высказываться, но в море ограничений пока не понимают, о чем и как, поэтому скорее играются в кино, чем делают его по-настоящему. Радости от того, что удалось собраться и найти камеру, хватает на то, чтобы создать что-то в зародыше, что уже заслуживает пусть растерянных, но все-таки аплодисментов на фестивале. на волнах энтузиазма снимался и последний конкурсный фильм «СЕРФ ЖИВОТНОЕ», снятый скай-серферами во Вьетнаме. Полуторачасовая картина с расслабленной серф-драматургией оказывается саморазоблачительным документом мужского кризиса, мизогинии и животной эксплуатации женщин в бикини, что не прикрыть радостными съемками покатушек на серфе и финальным стокгольмским прыжком в объятия. 🔵 фетишистcкие серф-видео, ретро-тачки и спорткары, из багажника которых мы смотрим тарантиновские кадры дебютантов — зачастую мы видим у начинающих авторов штампы и первичную отрыжку визуальной культуры. неслучайно в двух фильмах из конкурса в качестве свидетеля времени появляется фотоаппарат из прошлого. В роуд-муви «ТРАССА “МОРЕ-МОРЕ”» цифровой фотик сопровождает разбитое сердце Арама Вардеваняна. В отмороженной драме из Нижневартовска «Д-76» главный герой с говорящей фамилией Горемыка оживает, когда в наследство получает пленочный фотоаппарат «Киев». Первым делом он идет снимать штампы вроде голубей и зданий, за кадром озвучивая кодекс советского фотолюбителя. Cам же фильм настолько любительский, что когда в финале бросается в признании в любви к «Кинооператору» Бастера Китона, то фильм, снятый в 2025 году, явно проигрывает в выразительности фильму столетней давности. тревожная мысль, что кинематограф, который родился сто лет тому назад, сейчас приходит умирать к дебютантам, размазывает по креслу даже тренированного зрителя. #НовоеДвижение2026 ✨«РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ»✨ паблик РКВТ