📃 К 125-летию со дня рождения М.И. Ромма В лице Михаила Ильича Ромма советское искусство потеряло скульптора, но обрело исключительно талантливого режиссера, сценариста, педагога и публициста. Сегодня трудно поверить, что автор фильмов «Адмирал Ушаков», «Обыкновенный фашизм» и «Девять дней одного года» мог избрать другой путь, но это так. В начале 1920-х, когда кинематограф еще не обрел свою власть над ним, он всерьез собирался посвятить жизнь изобразительному искусству. Михаил Ромм родился в начале 1901 г. в Иркутске, куда его отец, врач по специальности, был сослан как социал-демократ. В 1907-м срок его ссылки истек, и семья сначала вернулась на родину, в Вильно, а затем переехала в Москву. Здесь М.И. Ромм окончил гимназию и сразу же поступил в Свободные государственные художественные мастерские (бывшее Московское училище живописи, ваяния и зодчества). В классе у знаменитого скульптора А.С. Голубкиной Ромм проучился недолго, но, как признавался позднее в воспоминаниях, именно она воспитала в нем любовь и уважение к искусству. Необходимость самостоятельно себя обеспечивать не дала Михаилу Ромму продолжить образование: некоторое время он работал на различных должностях в продовольственной экспедиции в Ефремовском уезде Тульской губернии, в Наркомпроде и в Главснабпродарме. Достигнув положенного возраста, он оказался в Красной армии, где сделал неожиданную для своего возраста карьеру, получив должность младшего инспектора особой комиссии по вопросам численности РККА при Полевом штабе Реввоенсовета Республики. В возрасте 20 лет он был демобилизован и вернулся в Москву, где поступил на скульптурный факультет знаменитого ВХУТЕМАСа (Высшие художественно-технические мастерские), который успешно окончил в 1925 г. Вновь Ромму повезло с педагогом – им стал С.Т. Коненков. Работая в области скульптуры и выставляясь, он одновременно пробовал силы в художественном переводе и созданном им самим самодеятельном театре, где выступал как автор, режиссер и актер. Дальнейшая карьера подающего надежды скульптора, как это нередко бывало в молодой стране Советов, складывалась стремительно и довольно непредсказуемо. В 1927 г. Ромма призвали на Сибирские повторные годичные курсы комсостава РККА, но после их окончания он отказался от дальнейшей военной службы и устроился внештатным сотрудником кинокомиссии в Институте методов внешкольной работы. Там он увлекся анализом фильмов и разбирал их буквально по эпизодам, восполняя недостаток профессионального образования. Давнее увлечение литературой подтолкнуло его к написанию первых сценариев, которые, правда, так и не были воплощены на экране. Однако уже в 1930-м началось его сотрудничество как сценариста с московской фабрикой «Совкино», где некоторые из них («Рядом с нами», «Конвейер смерти» и др.) были, наконец, реализованы. Настоящим прорывом для Михаил Ромма стала работа в качестве ассистента режиссера Александра Мачерета на съемках его картины «Дела и люди» (1931). Именно она открыла ему путь к самостоятельному режиссерскому дебюту – фильму «Пышка» (1934) по Ги де Мопассану. Широкого зрительского признания он не получил, но стал для начинающего режиссера бесценным опытом. Два года спустя Ромм снял советскую версию фильма Джона Форда «Потерянный патруль» – кинокартину «Тринадцать» о борьбе с басмачами, которая стала едва ли не первым советским «пустынным фильмом». Важным итогом этой работы было не только укрепление М.И. Ромма на позициях подающего надежды мастера кино, но и женитьба на киноактрисе Елене Александровне Кузьминой, сыгравшей в «Тринадцати» единственную женскую роль. В браке они прожили всю оставшуюся жизнь. О растущем доверии к М.И. Ромму (тогда еще режиссеру всего двух картин) со стороны руководства советской кинематографией говорит тот факт, что вскоре после съемок «Тринадцати» ему предложили снять первый художественный звуковой фильм о В.И. Ленине к 20-й годовщине Октябрьской революции, который планировалось назвать «Восстание». Правда, была и другая причина, по которой выбор пал именно на него: снимать предстояло рекордными темпами, отпугивавшими маститых...