Ханзо-Клинок: Меч правосудия / 御用牙 (Goyôkiba, lit: Imperial Fang) / Hanzo the Razor: Sword of Justice #хандзонова №1 Кэндзи Мисуми / 三隅 研次 / Kenji Misumi Япония / 1972 Не доплыв до конца с детективом Коскэ (домарафоню в этом году), залетаю в уже двинувшийся поезд марафонов японского кино нашего телеграммного объединения "марафоiчи" с достаточно короткой метролинией. В фокусе внимания - странноватый сплав самурайской тямбары с полицейским детективом и софткор-порно БДСМом из очень странных 1970-х - времени полусмерти японского кинематографа от волн телевизионных каналов. Индустрия потеряла большую часть своих зрителей, но смогло выжить, частично отмимикрировав под очень конкретную целевую аудиторию. Молодые бывшие колхозники мужского пола, переехавшие в большие города, работающие на заводах и в офисах, которые не обзавелись ещё семьями, но обзавелись финансами и желанием досуга. Вот для такого собирательного образа большая часть фильмов периода и делалась - мы ждём социальной справедливости, не против посмотреть на старое доброе ультранасилие, но а обнажённая женская натура и сексуальные подтексты и прямое действие - просто необходимы. Ханзо - сверхпопулярная манга великого мастера жанра для подростков и молодых мужчин Кацуо Койке, наиболее известного за "Одинокого волка и его детёныша" и "Госпожу Кровавый Снег". Это исторический палп фикшн с большим количеством действия, простой детективной историей и зашкаливающими насилием и эротизмом. Главный герой - упёртый правоохранитель-правдоруб-фетишист, выбивающий женские показания тем самым "мечом справедливости" (или "рукой"..., или "не рукой"...), а мужчин в основном нарезающий на фарш мечами, ножами и набором йо-йо. Исключительно в целях самообороны, само собой. После банкротства компании Daiei, вотчины Куросавы, Мидзогути, Кинугасы, а также отвечающей за киносериалы Затоичи и кайдзю-вселенную Гамеры в 1971-м году, её производственные мощности и сотрудники разбрелись по разным направлениям, а на самурайские декорации в Киото положил глаз Синтаро Кацу - секс-символ предыдущей эпохи, кино-теле-музыкальная суперзвезда, сбежавший в собственную небольшую студийную компанию ещё в 1966-м, и у которого были и финансовые возможности и необходимая популярность, чтобы сделать кассу недорогому, но качественному эксплуатационному кино-аттракциону. Вышеупоминаемый "Одинокий волк" получил адаптацию со старшим братом Синтаро - Томисабуро Вакаямой в главной роли, а в "Имперском клыке" (японское название фильма) - уже с самим Кацу. Фильм общее впечатление оставляет весьма двоякое. С одной стороны - это сочный, весёлый и совсем нескучный дзидайгэки с жёсткостью и детективным духом. С другой же - дискомфортный артефакт эпохи очень плохих шуток Бивиса и ещё хуже Батхеда, разбавляемый изнасилованиями - ободряемыми и необходимыми методами получить необходимые данные. Пересекаются эти миры как раз в сценах проактивных допросов, местами снятые крайне нелепо, местами с задорной выдумкой. А после обряда полицейского произвола, каждая дама теперь личная поклонница главного героя. Несмотря на всё это какие-то сюжетные арки фильма вызывают чистое изумления своей прогрессивностью. Чего стоит один финал с эвтаназией! В отличии от придушившего прилизанной аккуратностью Коскэ Итикавы, этот старт показался крайне бодрым, который и смотреть, и про который писать было весьма любопытно. Завтра - продолжение. IMDb: 6.5 (2 137) Кинопоиск: 6.6 (194) letterboxd: 3.11 (3 114) 7.5 В вагонах впереди меня уже отчалили в эпоху Эдо коллеги-офицеры: Body Count Films VICTORIA IN FILMS Gyarandu Свинка жолудь ест. Список Шиллера Километры киноленты #бобина_мисуми #бобина_ханзо #бобина_тямбара #бобина_детектив #бобина_япония #бобина_кацу