Трудно оспорить тот факт, что роман «Мастер и Маргарита» не только обрел любовь широкого круга читателей, но и стал источником вдохновения для творцов почти во всех видах искусства. В преддверии премьеры спектакля Андрея Прикотенко предлагаем обратиться к визуальным образам, созданным художниками разных направлений, и, возможно, взглянуть на булгаковских героев по-новому. Один из самых известных иллюстраторов романа, чьи работы встречают гостей Булгаковского музея, – Павел Оринянский. Успех его первой выставки «Мистика в графике», прошедшей в 1994 году, послужил для художника толчком к созданию серии иллюстраций к «Мастеру и Маргарите». Первые 13 графических работ Оринянский представил на Международной книжной ярмарке во Франкфурте-на-Майне, позже коллекция выросла до 40 картин, охватывающих сюжет романа. В стиле Оринянского заметно влияние английского художника-графика и иллюстратора Обри Винсента Бёрдсли, известного по иллюстрациям к «Саломее» Оскара Уайльда, а также Альфонса Мухи, чье имя неразрывно связано с расцветом стиля модерн (ар-нуво) в конце XIX века. Не менее популярны и иллюстрации Андрея Харшака, которые экспонировались в России, Европе и США и украшают одно из подарочных изданий «Мастера и Маргариты». Работа над серией офортов велась с 1987 по 1990 год. Предварительно Харшак со всем вниманием изучил булгаковский текст и московские реалии романа: «…для меня было важно погрузиться в особую атмосферу, созданную писателем, вжиться в нее». Именно в офорте Андрей Харшак видел богатые возможности для передачи фантасмагорической составляющей романа. Он сознательно начинал работу с абстрактных пятен, оставленных лаком на металлической пластине, и уже на их основе выстраивал реалистическое изображение. Иллюстрации к «Мастеру и Маргарите» стали последней работой Харшака в технике офорта – после нее он к этому виду графики больше не возвращался. #красныйфакел #факел107 #мастеримаргарита #культураНСО