«Игра интересов». Режиссер Алексей Бородин. РАМТ В одном спектакле Алексей Бородин соединяет два, казалось бы, совершенно разных произведения - лукавую, написанную в подражание комедии дель арте, «Игру интересов» Хасинто Бенавенте и военную драму «Конец пути» Роберта Шерриффа, прошедшего Первую мировую своими ногами. Фарс с участием персонажей комедии дель арте тут вплотную упирается в беспощадную правду о войне. Кажется, у этих историй нет и не может быть ни одной точки соприкосновения - слишком они разные по духу. Но Алексей Бородин ее находит. И в одной, и в другой идет игра интересов. И в каждой есть свои «плуты», действующие исключительно из соображений собственной выгоды, и их жертвы. Художник спектакля Максим Обрезков разделил сцену на два пространства – войну и мир. Войну (до поры) скрывает картина «Крушение» из цикла «Путь империи» Томаса Коула. С самого начала это огромное полотно создает предчувствие трагедии. На сцене появляются герои пьесы Бенавенте Леандр (Андрей Лаптев) и Криспин (Иван Юров) – первый притворяется господином, второй – его слугой. Начинается буффонада в духе дель арте, помещенная в начало ХХ века. Ярко, пестро, с золотым отливом и блеском драгоценных камней, чулки, шляпки, элегантные костюмы - кукольный мир, в котором каждый норовит поймать удачу за хвост и урвать себе кусок пожирнее. Искренность тут редкий гость и проявляется разве что у Леандра и Сильвии - он по-настоящему влюбляется в Сильвию (дочь богача Полишинеля) и она отвечает ему взаимностью. И вот картина Коула «уезжает» вверх и в глубине сцены возникает бесцветное пространство. Темная земля, большие черные камни, черная кожа, шинели, дым. Мир словно лишается всех ярких красок разом. Оказывается, что на расстоянии всего лишь вытянутой руки от развеселой, с авантюрами, интригами и шампанским, жизни идет бессмысленная война, на линии фронта погибают люди. Лейтенант Осборн (Тарас Епифанцев) и вновь прибывший Рали (Максим Заболотний), толком не успевший повоевать, убитый в первом же бою. А командир британской роты Стенхоуп (Максим Керин) не выпускает из рук бутылку виски и стыдится этой зависимости, потому что в прежней жизни у него все было иначе. Эта «раздвоенная реальность» у Алексея Бородина работает очень точно. Гротеск мирной жизни усиливает достоверность войны с ее ужасами. Война же показывает, насколько смешон и нелеп мир, не замечающий ее присутствия. Насколько слепы люди, продолжающие жить так, словно где-то совсем рядом не рвутся снаряды. В какой-то момент хочется просто «свайпнуть» с «экрана» всех этих пестрых персонажей (хотя играют артисты блестяще) – настолько они кажутся тут неуместными. Пространства войны и мира существуют в одно время, но не пересекаются, словно находятся в параллельных вселенных и не имеют друг к другу никакого отношения. Никого в «комедии» не волнует, что происходит в «трагедии» - пока не наступает финал, стирающий все границы. В окопы попадут те, кто привык игнорировать катастрофы. Ведь если делать вид, что «там» ничего не происходит, то рано или поздно можно оказаться на их месте.