СКАЗОЧНИК / STORYTELLING / 2001 / США Тодд Солондз С каждым новым знакомством с фильмами Тодда Солондза я всё больше убеждаюсь в его сходстве с Михаэлем Ханеке. Но в отличие от австрийского холода и мрака, которые буквально с первых кадров ощущаются у Ханеке, Солондз очень мастерски погружает зрителя в атмосферу такой дружелюбной, почти сказочной поп-культуры. Фильм состоит из двух частей, первая — служит своеобразным предисловием, а вторая — раскрывает главный нерв фильма. В первой части мы знакомимся со студенткой факультета литературы. Она состоит в отношениях с молодым человеком с ДЦП. Их преподаватель абсолютно не стесняется в выражениях, оценивая работы своих учеников. После одного семинара молодой человек очень резко срывается на девушку, обвиняя её в том, что она заранее не предупредила его о недостатках текста, что привело к негативной реакции преподавателя. Последствия этого конфликта неожиданно превращаются в новый рассказ самой героини, который она зачитывает на следующем семинаре. Рассказ оказывается чистой правдой, поданной как художественный вымысел. И вот именно здесь возникает один из главных конфликтов фильма: общество начинает жёстко осуждать историю, считая её слишком циничной, неэтичной и провокационной, хотя речь идёт о событиях, которые происходили в реальности. И Солондз очень точно показывает лицемерие людей, которые спокойно сосуществуют с подобными вещами в жизни, проявляя к ним болезненное любопытство, но моментально начинают рассуждать о паразитировании на повестке, о расизме, о цинизме и человеческой некомпетентности, как только эта же история преподносится в форме художественного вымысла. После такой реакции сложно снова почувствовать себя частью этого общества и принять его правила игры. Во второй истории мы знакомимся с Тоби — мужчиной средних лет, который, по сути, ничего не добился в жизни. Он живёт в тесной квартире с соседом и пытается оправдать собственную несостоятельность тем, что якобы вообще не считает это неудачей. И вот он решает снять документальный фильм о подростках — без чёткого плана, без идеи, без понимания, зачем вообще это делает. И случайно находит Скуби — старшеклассника из благополучной семьи, который находится в неком внутреннем поиске себя и мечтает стать известным на телевидении. Но его близкие относится к этому несерьёзно. Окружающие считают, что он обязан поступить в колледж, окончить школу с отличием, построить успешную карьеру. И постепенно становится понятно, что за всей этой заботой скрывается банальное навязывание собственных идеалов. И Скуби, кажется, начинает это понимать лучше остальных. Но когда давление идёт буквально со всех сторон — от родителей, знакомых и даже младшего брата, который едва научился самостоятельно ходить в туалет, это вызывает в нём всё больше внутреннего сопротивления. Для Тоби эта семейная история становится идеальным материалом для фильма. Но с каждым новым эпизодом всё сильнее раскрывается его собственная сущность. Потому что его интересуют не реальные проблемы подростков и не их стресс, связанный с поступлением в колледж, а собственная несостоятельность и скрытое желание самоутвердиться за счёт более успешных и обеспеченных людей. Он буквально пытается превратить проблемы богатой семьи в насмешку: мол, посмотрите, какие они несчастные со своими большими домами, машинами и прислугой. Кстати, прислуга здесь вообще отдельная тема. Эта тихая, медлительная женщина поначалу кажется почти незаметной фигурой, но именно финал показывает, насколько серьёзный потенциал скрывался за её образом. В итоге, на мой взгляд, фильм показывает, насколько опасными могут быть самые уязвлённые и внутренне сломанные люди. Что зло рождается не столько из власти, богатства или связей, сколько из самого факта социального неравенства, которое заставляет человека чувствовать собственную ничтожность. И именно это ощущение нередко толкает людей на самые гнусные поступки. 9 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #комедия #драма Р’льех 🤩 Подписаться