ОКОЛО ПОЛУНОЧИ / MAYONAKA MADE / 1999 / ЯПОНИЯ Макото Вада По своей динамике фильм неожиданно напомнил "После работы" Мартина Скорсезе, но это не про сюжетное сходство, а про ощущение бесконечной цепочки ситуаций, которые возникают будто бы из ниоткуда. Здесь тоже есть мужчина, женщина и поток проблем, в которые герои втягиваются всё глубже, не успевая выдохнуть. И самое интересное — не сами события, а то, как они складываются и как герои из них выбираются: с драмой, моралью и иронией. При всей лёгкости формы это не простая история, у фильма есть внутренняя логика развития персонажей. Главный герой — саксофонист, который в начале выглядит человеком уже состоявшимся, но в нём чувствуется стагнация — движение есть, но оно горизонтальное, без роста. Он становится случайным свидетелем угрозы жизни танцовщицы из ночного клуба, и это буквально выдёргивает его из зоны комфорта. Сначала он включается в происходящее с интересом, даже с азартом, но как только ситуация требует от него большего, чем он готов был вложить, он пытается отступить. И здесь срабатывает другой механизм — симпатия, вовлечённость, нежелание оставить всё незавершённым. В итоге эта навязанная встряска оказывается для него необходимой. Визуально фильм очень точный, музыкально выверенный, с живыми диалогами и запоминающимися образами. Отдельные сцены буквально вмещаются в память. Например, момент с владельцем ночного клуба, где за его спиной возникает силуэт охранника — в этом даже считывается что-то от Дэвида Линча, пусть и на уровне ощущения. Такие переклички с американским кинематографом внутри японского контекста выглядят особенно любопытно. Финал довольно предсказуем, но это тот случай, когда предсказуемость не мешает, а, наоборот, освобождает. Ты перестаёшь переживать за исход и начинаешь просто наблюдать за тем, как всё собрано. Меньше саспенса — больше удовольствия от процесса. 9 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #триллер #комедия Р’льех 🤩 Подписаться