МИХАЭЛЬ / MICHAEL / 2011 / АВСТРИЯ Маркус Шляйнцер Один из тех фильмов, которые делают акцент не на самом акте, а на бутафории, окружающей хаос. Как спелое яблоко может казаться привлекательным снаружи, но внутри давно изъедено червями, поедающими сочную мякоть из самого центра. Михаэль — типичный офисный тихоня, к которому тянутся по долгу службы, но не получают встречного интереса. В подвале его дома оборудована детская комната, но предназначена она отнюдь не для его детей, а для юного Вольфганга, похищенного этим омерзительным человеком полгода назад. Зацикленность режиссёра на бытовой рутине делает восприятие мучительно невыносимым. У зрителя есть мнимое преимущество — возможность заглянуть за опущенные жалюзи его монолитной крепости, превратившейся в клетку для десятилетнего пленника. И лишь одна мысль — «а действительно ли это преимущество?» — моментально обличает зрителя, указывая на то самое равнодушие, с которым окружающие игнорировали тревожные закономерности в поведении Михаэля. В фильме нет откровенно провокационных сцен, но он работает настолько упрямо, что в сознании зрителя раз за разом вспыхивают образы, оставленные за кадром. Всё в сюжете переплетается с пугающей закономерностью: надгробная речь, которая для одних звучит как дань уважения, для зрителя теряет привычный смысл, хотя её суть оказывается болезненно точной. Могила, ожидавшая одного, в итоге принимает в себя самого могильщика. Злой рок оборачивается праведником, но лишь со второй попытки. Ожидание финала становится тягостным не потому, что фильм плохой, а потому, что его логика неумолима и неизбежно ведёт к единственно возможному исходу — концу страдания. 8 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #драма Р’льех 🤩 Подписаться