Наша подруга Лиля сходила вчера на прогон мхатовского «Гамлета» с Юрой Борисовым в костюмчике из фольги — там, где билеты за 200 тыс. у барышников (дешевле на Канье в Тбилиси съездий). И вот ее гостевая рецензия: Зал забит под завязку, у касс толпятся чайки-театралы. Занавес чуть раздвинут, открывая обзор на старинную витрину с доспехами. Позже стекло будет разбито, доспехи надеты, пустая витрина обыграна. Почти два часа постмодернистки переосмысляют «Гамлета». Гамлет в белом, а не черном одеянии. Офелия — дважды меняет наряды, как на фотографиях с модных стритшутов. Гертруда в потрясающем платье, напоминающем то ли кольчугу, то ли влажно переливающуюся змеиную кожу. Сценография вызывает искренний восторг на протяжении всего действия: масштаб, детали, свет, акценты. Но оттягивать неизбежное не выйдет. Несмотря на талантливейших артистов, местами осталось чувство откровенной неловкости: • За то, что Быстрова (Отца Гамлета) было так мало, что многие бы постеснялись растрачивать его талант. Он мог бы сыграть Горацио, которого из пьесы вообще вырезали. • За нелепые взаимодействия между актерами. • За не впечатляющие аллегорические сцены рейва. • За вялую сцену поединка Лаэрта и Гамлета. • За неуместные эпизоды пения — несмотря на вокал безупречной Ани Чиповской. Главный герой не вызвал почти никаких эмоций — ни восторга, ни разочарования. Возможно, таков и есть современный Гамлет — нормис, преданный близкими, но не страдающий.