Что объединяет Коко Шанель, Ив Сен-Лорана, Валентино, Вячеслава Зайцева и Валентина Юдашкина, кроме того, что всё это модельеры? Они создавали костюмы для театров. Зачем таким именитым домам театр, когда у них каждый выход на подиум — особое представление. Это всегда история про имидж, про необычную творческую реализацию, про вызов, про поддержку культуры и искусства. Ведь при создании костюма для театра задача не просто создать костюмы, лекала, а через костюм, через цвет, через форму передать характер героев, настроение постановки, видение режиссёра, ну и, конечно, войти в историю. Ведь костюм — важная составляющая для театра, для кино, да и для жизни. Не даром говорят, что по одёжке встречают. Ведь одежда очень многое может рассказать о человек, о его характере, а сценическая одежда ещё и должна это делать на очень большом расстоянии, чтобы героев было видно из зрительного зала. Известно, что Коко Шанель, сама мечтавшая о сцене, стала популярной в том числе благодаря тому, что стала создавать шляпки для актрис театра. А в 1924 году она вместе с Пабло Пикассо и Жаном Кокто участвовала в создании одноактного балета «Голубой экспресс» для труппы Сергея Дягилева в Русских сезонах. Жан Кокто был автором либретто, Пабло Пикассо рисовал занавес, а Коко Шанель создала костюмы. Шанель создала такие необычные костюмы, что казалось, будто в «Голубом экспрессе» танцевали не артисты в костюмах, сочетавших воображаемое с реальным, а настоящие спортсмены и спортсменки кто в сандалиях, кто в ботинках для гольфа. Модельер вдохновлялась спортивной модой той эпохи. Ив Сен-Лоран, вдохновлявшийся также «Русскими сезонами», был автором костюма для Майи Плесецкой к одноактному балету «Гибель розы». Вообще за свою жизнь Сен-Лоран придумал множество костюмов к десяткам балетов, спектаклей̆, музыкальных шоу, а также одевал звезд французской̆ эстрады. Этот костюм стал революционным в истории балета — модельер создал то, к чему театральный мир не был готов. Шифоновый хитон нежно розового цвета был нашит прямо на эластичный купальник. До этого балерины выступали в лифах-корсетах, скроенных из многочисленных деталей, затянутых перед выходом на сцену и ограничивающих балерин в движениях. И Кристиан Диор, кстати, засветился на театральной сцене — создав красное платье в пол в стиле 19 века для героини Вивьен Ли в пьесе Жироду «Дэуль ангелов». Продолжение следует…