prometa.pro книжки

Читала пейджер, много думала. В смысле, смотрела разные микросерии AI-сериалов, которые делают одиночки или небольшие команды. БОльшая часть – фанфики, потому что с ними не надо создавать у зрителя понимание сеттинга и лора, но много и свободных от авторских прав сюжетов. Открой в себе Карабаса-Барабаса, способного завербовать в кукольный театр любую знаменитость или персонажа. В каком-то смысле кинопроизводство становится похожим на писательство: человек садится за ноутбук и рассказывает историю. Это не совсем романтически-одинокий труд, у писателя должна быть помощь: агент, редактор, менеджер по продвижению, бета-ридер, корректор, координатор всего. Нередко это все один человек, с которым автор состоит в браке. Но, в общем, один автор может стать главным проводником в мир для истории, которая нашепталась музой лично ему. И, как в книгоиздании, главным останется дистрибьюция контента. Даже книжечку редко кто может продать вне издательской системы или платформы. Наверное, довольно скоро продюссировать авторское AI кино и сериалы будут крупные соцсети. Как это произошло со стриммингами – сначала Netflix занимался дистрибьюцией чужих фильмов и сериалов, в 2012 снял смешной Лиллихаммер, уже через год их первым большим хитом стал дорогой и звездный Карточный домик. До сих пор платформы устроились так, что пролетарии-криэйторы берут на себя все расходы на производство контента, но вот именно в части AI-сериалов можно представить себе своеобразный white label. Кажется, что, если вбросить туда чуть больше денег, чем есть у среднего автора, скупать права на подходящие вселенные и подкрутить алгоритмами, то получится страшная сила.