Вчера в книжном клубе допоздна обсуждали книгу «Империя Дягилева: Как русский балет покорил мир» Руперта Кристиансена. У меня есть отдельные длинные списки возможных книг для обсуждения в разных клубах, «Империю» я записала туда сразу же, как только узнала, что она выходит на русском языке. Эта работа здорово ложится в программу чтения частного клуба, где люди с разным и серьезным деловым опытом разговаривают о хороших книгах, чтобы на идеях, примерах, ситуациях из текстов обсудить что-то важное для каждого участника. Мы там не читаем деловую литературу для деловых господ, потому что смысла гораздо больше в книгах про большие истории. Конкретно эта книга удачно названа – если от нее ожидать биографии и раскрытия личности самого Дягилева, то это не оно, зато в ней описывается не менее интересный вопрос: а как именно была построена и устроена дягилеская машина шоу-бизнеса, и как она породила мировой балет – от кубинского до британского. Мы много о чем поговорили, для меня самыми поразительными оказались две вещи. Первая мысль немного грустная – какая же ирония судьбы, что главными дягилевскими балетами были авангардные и сложные для восприятия и сейчас постановки, а бренд «русский балет» - это лебеди в пачках. Это хорошо соотносится с обсужденной в книжке про оперу темы канона, который, как Сатурн, подъедает своих детей. А второе жизнеутверждающее: если есть хорошее представление о том, что ты делаешь, и много воли, то шансы хорошие, даже если очень много косячить. Мало того, что для создания балетного феномена совершенно необязательно уметь танцевать или ставить балеты самому, так мир простит еще и множество чисто менеджерских грехов. Потому что вот эта миссия представления в мир нового слишком важна. Книгу для нас издала Альпина Нон-фикшн, перевела Елена Борткевич, а отредактировала по существу – при этом, местами всерьез поспорив с автором Анна Галайда.