500 дней Даулета

В 1999 году причиной мощного творческого взрыва стал по большей части Индивуд девяностых (Тарантино, Коэны, Кевин Смит), когда продюсеры давали деньги на сложные концептуальные высказывания. В России просто наступила ситуация, когда производственный рост индустрии и система поддержки кино (в том числе — гос) сложились, а закручивать гайки — ну, по-настоящему — еще не начали. У 1999 года правда есть красивая драматургия, что за всплеском авторских высказываний наступило плато, и все серьезные истории переехали на телевидение — и как раз в тот же год начал выходить «Клан Сопрано», первая ласточка золотого века сериалов. В 2017-м вроде ничего такого не было, но, если представить эпилог возможной книги про этот год, то его бы следовало посвятить 2018-му. Именно на следующий год арестовали Кирилла Серебренникова (его «Лето» при этом — главный авторский хит проката), а в онлайн-кинотеатре Premier начали показывать «Домашний арест» Буслова и Слепакова — и стало понятно, что крутые и смелые истории, в том числе про современность, постепенно переезжают на только нарождающиеся стриминги. (хотя здесь еще можно было бы сказать, что на самом деле главный зрительский хит 2017 года — вышедший 2 марта «Он вам не Димон» — и как-то концептуализировать миграцию аудитории из кинотеатров в YouTube, но эту мысль я, если честно, не додумал)