Самое яркое, наверное, в новой «Обители зла» — гротескный финал, где Сэм Рэйми встречает Брайана Юзну. Знаю людей, которых такая вечеринка плоти (обойдемся без прямых спойлеров) смутила. Итс окэй совершенно, но трудно не признать, что концовка как минимум очень смешная. Мем смешной, ситуация страшная. Однако чтобы всецело понять чувство юмора Зака Грегера, очень важно, мне кажется, посмотреть его первый фильм. Называется он «Мисс Март». Сюжет такой: два брата-ебаната, Юджин (Зак Креггер) и Такер (Тревор Мун, второй режиссер картины), напиваются на выпускном. Ничего особенного, но Юджина наверху в спальне ждет его герлфренд с вполне конкретными намерениями. Пьяный в мясо парниша идет не наверх, а вниз: падает с лестницы и ударяется башкой. Просыпается в больнице. Через четыре года, поскольку умудрился угодить в кому. За это время семья его бросила, девушка вроде бы тоже, один Такер рядом. Довольно скоро выясняется, что бывшая возлюбленная, Синди, теперь восходящая звезда Playboy. Вечно озабоченный Такер (у которого, те не менее, на тот момент уже долгие отношения с девушкой, которая била его пару раз в школе) предлагает немедленно ехать в Playboy Mansion, дабы Юджин мог поговорить со своей зазнобой лично. Собственно, весомая часть фильма — это роуд-трип в лучших традициях сексистких молодежных комедий нулевых. Правда, пожалуй, фантазии сюда вложено больше, чем того требует повод, по которому все эти замечательные люди собрались в кадре. Фантазии, правда, преимущественно ебнутой. В фильме женщина вылетают на полном ходу из лимузина, есть сквозная шутка про мега-понос (мега-понос присутствует на экране), рэпер с тайной штанах и невообразимая совершенно сцена орального секса, за которую, выйди фильм сейчас, Креггера и Муна бы отправили на перевоспитание в воук-тюрягу. Все это местами мерзко, местами уморительно, но действительно изобретательно, даже если изобретения велись в области репрезентации жидкого говна. Чисто по смыслу это традиционный для жанра сплав разудалых пошлостей и целомудрия: после многочисленных кадров женщин в бикини, фильм доносит до нас мысль, что настоящая любовь важнее всего. Ну это ладно, по «Обители зла» тоже видно, что Креггер, кажется, романтик. Интересно тут именно то, что в «Мисс Март» за счет жанра чувство юмора режиссера выкристаллизовывается и сияет всеми больными своими гранями. Очевидно, что он не чурается скабрезного, плотского. При этом обладает достаточно острым умом и как режиссер довольно техничный, многое умеет, и свои умения не стесняется предъявлять в кадре по каждому удобному случаю. Это, кстати, на мой взгляд иногда работает в минус, поскольку он начинает бесконечно выебываться. У меня нормальные отношения с фильмом «Орудия», но там Креггер как будто постоянно жонглирует горящими шарами, что несколько утомляет. В «Обители», впрочем, не утомляет, поскольку изначально фильм построен по принципу жонглирования горящими шарами, в этом вроде как и прикол. Собственно, одинаковая принадлежность Креггера к миру «низкого» юмора и мира, где любой красиво обставленный хоррор называют elevated (я ненавижу это) позволяет в его фильмах ужасу вечно идти с чем-то смешным, причем зачастую специфически смешным. И если уж копать до самых корней, то начинал Креггер конкретно как комик в комедийном коллективе The Whitest Kids U’ Know — у них было одноименное скетч-шоу, которое тоже, думается, про Крегера немало объясняет.