ШУМ ВРЕМЕНИ (2026) реж. Алексей Учитель Фильм открытия Композитор Дмитрий Дмитриевич Шостакович был одной из самых противоречивых фигур в истории Советского Союза. Будучи несомненным музыкальным гением, он постоянно балансировал между беспрекословным подчинением государственной идеологии и радикальным несогласием с нею. Каким-то чудом он избежал репрессий, вероятно, потому что ему было предначертано свыше написать ту самую легендарную «Седьмую симфонию» во время блокады Ленинграда. Судьба такого человека определённо заиграла бы новыми красками в реалиях сегодняшнего дня. Историческая картина «Шум времени», посвящённая жизни Шостаковича, отворяется с необычного эпиграфа: «Любые совпадения с реальными людьми и событиями случайны» (режиссёр намеренно избегает упоминания любых фамилий). Таким образом Алексей Учитель отстраняется от формы и правил биографического кино, чтобы пофантазировать с исторической фактурой. Такое режиссёр уже проделывал в картинах «Дневник его жены» про Бунина и «Космос как предчувствие», где большая История оставалась на фоне частных трагических судеб. Сценарий к той картинке написал Александр Миндадзе, как и к «Шуму времени», фильму, по сути, не о великом композиторе и его попытках обуздать шум времени, а о невыносимой тяжести огромного таланта, который зритель должен принять как должное. К сожалению, все черты позднего творчества Учителя прослеживаются и здесь. Богатые декорации и сложный грим служат лишь прикрытием для сухой, вторичной и безэмоциональной драмы, как было с «Матильдой». Надуманные конфликты и картонные персонажи, из чего состоял «Цой», и здесь продолжают править бал. Но главная проблема — это, пожалуй, сам образ Шостаковича, из которого совершенно не понятно, каким он был человеком и в чём трагичность его судьбы. Зрителя буквально ставят перед фактом: на экране гений, и он страдает. «Гений страшной эпохи», — подмечает герой Евгения Цыганова, при том что самой «эпохи» в фильме — «три штриха и две затычки». Режиссёр, вероятно, полагается на небывалую эрудированность зрителя, погруженного во все тонкости жизни Шостаковича, поэтому болезнь жены композитора, детали его музыкального творчества, любой формы диссидентство остаются практически без внимания. Зато на экране много страданий в исполнении Шостаковича и его попыток «залезть» на своих женщин против их воли. Иногда это происходит одновременно. Да, это не байопик, напоминает режиссёр, называя своё творение «притчей о гении». Но за контраргументом далеко идти не нужно: ровно год назад «Маяк» тоже открывался «притчей о гении», в которой при всех играх с формой перед зрителем тонкими мазками обрисовался довольно точный портрет язвительного поэта Лермонтова. У фильма впечатляющий актёрский состав — появляются на экране Данила Козловский, Лев Зулькарнаев и Никита Кологривый. Впрочем, все в своих типичных амплуа, но либо в усах, либо в соломенных шляпах. Отметить хочется лишь исполнителя главной роли Олега Савцова. Однако ни ему, ни режиссёру не удаётся упорядочить, упразднить или подчинить шум времени. На выходе, как говорил один классик, — сумбур вместо кино. 2/5 P.S. на фестивале была показана рабочая версия, поэтому претензии за плохую слышимость диалогов и сомнительные компьютерные фоны временно снимаются. #Маяк2026 #movie_review #АлексейУчитель