Засидевшись в гостях у Годзиллы с Конгом, Адам Вингард вернулся в свой старый прокуренный трейлерный парк, где каждый вечер жарят сосиски на гриле, слушают индастриал-рок и на проектор выводят классику VHS-боевиков. В репертуаре ― Карпентер, Эммерих, Ван Дамм, Шварценеггер. Всё то, что лучше смотрится под пенное и в большой компании фанатов идейного второсортного кино. В такой среде когда-то закалялись вкусы Адама Вингарда, мощно выстрелившего в 2013-м дуплетом из жанровых веселух ― задорным слэшером «Тебе конец!» и уберстильным, ныне культовым триллером «Гость». К этой самой эстетике трэш-боевиков, ультранасилия и дешёвого постыдного удовольствия Вингард наконец обратился снова в своём новейшем фильме «Натиск». Сюжет здесь не обременён тяжёлыми смысловыми конструкциями. Значит, у нас есть мать-одиночка Селеста (Адриа Архона) с большим боевым опытом, и у нас есть секретная лаборатория, где выбеленный злодей-учёный Ханс Каммлер (Дэн Стивенс) выводит универсальных солдат. В какой-то момент эксперимент идёт не по плану, эти машины для убийств в человеческом обличии вырываются на свободу и начинают кромсать всех на своём пути. Недалеко от этих событий в трейлерном парке живёт как раз-таки Селеста, к которой от бывшего мужа приехала погостить на выходные её любимая дочурка. Векторы сюжета рано или поздно должны пересечься. И они действительно пересекаются: девушка, в прошлом отменный снайпер, вынуждена практически в одиночку дать отпор трём неубиваемым бугаям. Универсальные солдаты тут, конечно, не такие грациозные, как в одноимённом фильме с Ван Даммом, но от ностальгии по олдскульной фантастике из 1990-х запросто могут выдавить скупую мужскую слезу. «Натиск», конечно же, по меркам современных боевиков, да и даже по меркам «Гостя» того же Вингарда, кажется боевиком чрезмерно устаревшим ― хотя бы по тому, как здесь поставлен экшен: куце, небрежно, с обилием некрасивых тёмных сцен. Возможно, в этом и задумка, но удовольствия от просмотра тем самым не прибавляется, особенно когда в соседнем зале крутят «Надежду» На Хон-джина с его безупречной постановкой тех же самых перестрелок. Вингард, пытавшийся добавить толику кэмпа и в крупнобюджетную фантастику про кайдзю (напомним, что в «Новой империи» он перекрасил Годзиллу в панковый розовый и разбавил их с Конгом отношения элементами бадди-боевиков), и в «Натиске» попытался смешать экшен, хоррор и даже фарс. Впрочем, для каких целей Дэн Стивенс на крупном плане лизал туфли Ребекки Холл ― так и осталось загадкой. Но что ясно без тени сомнения, так это факт невозмутимой кинематографической крутости Адрии Архоны, чья брутальная красота обезоруживает эффектнее отрывающей конечности бензопилы. 🪚 «Натиск» уже в кино (by @volgafilms). #movie_review #AdamWingard